於一百五十余種琴譜中共三千多曲，去其異名同曲者共六百多首，經(jīng)打譜可彈奏的約一百首上下。極大部分為抒情的「文曲」，表達(dá)深遠(yuǎn)的意境或情思。傳統(tǒng)表現(xiàn)激烈氣氛的「武曲」有《廣陵散》。其他風(fēng)格較熱烈的琴曲則有《風(fēng)雷引》、《鳥(niǎo)夜啼》、《酒狂》等。從表達(dá)的內(nèi)容分類有寫(xiě)景（如《流水》、《瀟湘水云》、《平沙落雁》）、寫(xiě)情(《長(zhǎng)門怨》、《古怨》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《憶故人》和敘事(《胡茄十八拍》、《廣陵散》、《圯橋進(jìn)履》)三大類。其實(shí)寫(xiě)景的琴曲中往往寓有寫(xiě)情，而琴曲又以借景抒情、托物喻人、融情人景等境界為最高。
1、琴曲獨(dú)奏指古琴的純器樂(lè)獨(dú)奏曲，可依其長(zhǎng)度及段數(shù)分為小型、中型及大型者。小型(長(zhǎng)一、二分鐘，二、三段的短曲)：《玉樓春曉》(約一分、三段)《良宵引》(約一分、三段)《耕辛釣渭》(約一分、一段)中型(約長(zhǎng)三分至七分鐘，六至八段者)《平沙落雁》(約五分、六、七段不等)《梧葉舞秋風(fēng)》(約三分、八段)《醉漁唱晚》(約三分、七段)《憶故人》(約七分、八段)大型(約長(zhǎng)七分至二十分鐘，九段至四十段不等)《瀟湘水云》(約七分、十八段)《水仙操》(約八分、十段)《漁樵問(wèn)答》(約七分、十段)《幽蘭》(約十分)《流水》(約七分、八九段不等)《島夜啼》(約十分、十段)《秋塞吟》(約八分、九段)《秋鴻》(約十五分、卅六段)《漁歌》(約十四分、十八段)《廣陵散》(約二十多分、四十二段)
2．琴歌附有歌詞可供邊彈邊唱者如《黃鶯吟》、《古琴吟》、《古怨》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《湘江怨》、《胡前十八拍》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《慨古引》、《鳳求凰》、《秋風(fēng)詞》等。琴歌的體栽一般來(lái)說(shuō)較琴曲為短小簡(jiǎn)單，因?yàn)橐浜先寺晞t不能如器樂(lè)曲般復(fù)雜。
3. 琴簫合奏通常以低沉深遠(yuǎn)的洞簫或琴簫吹奏來(lái)配合琴曲。
4. 琴瑟合奏【詩(shī)經(jīng)】里說(shuō)的「我有嘉賓，鼓瑟鼓琴」、「妻子好合，如鼓琴瑟」及【尚書(shū)】中的「搏拊琴瑟以詠」,都可看出古代琴瑟合奏的傳統(tǒng)。清.慶瑞撰的【琴瑟合譜】, 正是古代琴瑟合奏傳統(tǒng)的最佳證明。
5. 合奏兩張或以上(通常不超過(guò)四張)的古琴齊奏。
6. 雅樂(lè)合奏古書(shū)【周禮】、【儀禮】均有提及奏雅樂(lè)時(shí)琴與瑟、笙、排簫、鐘、磬等樂(lè)器合奏。雅樂(lè)的合奏譜則可見(jiàn)於明．朱載育【樂(lè)律全書(shū)】中的【旋宮合樂(lè)譜】及清．高宗敕撰的【詩(shī)經(jīng)樂(lè)譜】。
7. 其他現(xiàn)代的演奏手法有運(yùn)用現(xiàn)代配器、和聲、對(duì)位等手法，將傳統(tǒng)曲目改編為合奏、合唱及重奏等形式。近年來(lái)，歐美音樂(lè)界對(duì)中國(guó)的古琴音樂(lè)極為重視，研究、演奏古琴的人越來(lái)越多。加拿大的一個(gè)華人音樂(lè)家，用電子計(jì)算機(jī)測(cè)試古琴音色的波形，然后采用手指在鋼琴弦上括奏，輔以兩支加弱音器的長(zhǎng)號(hào)和一把中提琴演奏古琴曲，曾使西方世界為之傾倒，一度被譽(yù)為世界上最古老而又最有光彩的音樂(lè)。