小提琴的裝配與調整小提琴的正確裝配和調整，對琴的演奏性能和發音，都是至關重要的。
一把琴，如果它的裝配和調整不得當。那么演奏者就會感到演奏時不順手，發音也不會好，琴本身的優勢就發揮不出來。
根據我的觀察，目前使用的小提琴，至少有一半在裝配和調整上是有問題的。這些琴如能得到符合專業水準的調整，至少可以把它們應有的性能發揮出來，拉奏起來會舒適些，音色能得以改善。問題是，許多演奏者對此缺乏認識，或者以為靠自己用砂紙磨一磨，或用音柱叉敲打一下就可以解決問題，而沒有去找有關的專業人員。
事實上，這方面合格的專業人員目前也很缺乏。
因此，開展這方面的研究，普及有關的知識，對廣大提琴演奏者及提琴制作者來說，都是很有意義的。 本文所論述的對象是小提琴，但其主要原則對提琴類樂器都是適用的。 弦軸 弦軸擰不動，或者一碰就走音，無法保持音高，是許多演奏者常碰到的問題。特別是在音樂會上，遇到這樣的窘境，很煞風景。有的人因此在拉弦板上裝上一大堆金屬微調，如同裝了一個弱音器，影響了琴的發音。
 
造成這一問題有多種原因：
一是原先配合緊密的技軸和弦軸孔磨損；
二是兩者的錐度不統一，原來就沒有裝配好；
三是氣溫的影響，特別是濕度的影響，
四是結合面不夠潤滑，或者是使用的潤滑劑不當。

弦軸孔一般是用專用的絞刀開出的，錐度標準為30：1。絞刀必須推度準確，刀口鋒利，開孔的時候進刀、轉動都要慢，使孔面光滑，孔的等圓度良好。如果絞刀變鈍，或操作不當，就會使孔壁毛糙，孔口不等圓。這樣的孔，不可能與弦軸配合緊密，也不可能轉動靈活。弦軸也必須有同樣的錐度。事實上我們買來的弦軸，很少有完全符合錐度標準的。這就需要用一個類似卷髦刀的專用工具仔細地修削，以使弦軸的錐度與孔的完全一致，而且光滑、滾圓。必須指出，這個專用卷軸器刀口一定要鋒利，進刀量要小，否則就加工不出符合要求的弦軸。 在弦軸與弦軸孔的接觸面上，必須要涂適當的潤滑劑，才能轉動靈活又不打滑。最好是涂專用的弦軸膏。如沒有，可用肥皂及粉筆末，涂后用力多轉動一會兒。有的人錯誤地用松香。松香是粘性的，會使弦軸的轉動更困難；如用力擰，則會加速弦鈾和弦軸孔磨損，使之無法使用。還有一個因素也必須考慮，即木材的濕脹干縮特性。氣候干燥時，弦軸孔會變大，而弦軸則干縮變細，使原來配合緊密的弦軸變松，琴弦定音；而當氣候潮濕時，則出現相反情況，原先好用的弦軸怎么也擰不動了。這就需要在空氣濕度變化的時候及時調節。特別是天氣潮濕轉不動時，要把弦軸投出來一些。否則情況嚴重時，會把弦軸孔撐破，造成琴頭的破裂。此外，由于木材的弦向與徑向脹縮系數是不一致的，會使原來等圓的弦軸與弦軸孔變“扁”。尤其是新琴，在用了一段時間后，很容易發生這樣的問題，適時作相應的調整是很有必要的。

指板 在小提琴裝配中,指板處于特別重要的地位。它的位置決定著有效弦長，決定著馬子的位置、高低及弦（距指板）的高低，從而對琴的發音、演奏性能產生很大的影響。 指板的這些重要性有時往往被忽略了。
小提琴指板的最好尺寸是：長270mm，上端寬24．5mm，下端寬42．5mm，邊厚4.5mm，表面的孤度為R42mm，縱向有0．7mm的內凹 有許多演奏者喜歡用琴頸較細的琴，但琴頸過細，使弦的間距偏小，會給演奏帶來困難；同時，也會因承受不住弦的拉力而彎曲變形。指板上端寬度如小于24mm，就應視為不符合標準。指板有縱向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感覺。否則，按低把位會感覺弦缺乏彈性，而按高把位會覺弦太高、按不下去。這個內凹應是均勻分布的，低音弦處略大干高音弦處，不要形成一個坑。有些人喜歡用較厚的指板，認為這樣可以用得長久一些。實際上，一塊指板的使用壽命是相當長的。 如果指板太厚（超過5mm），會使琴的整體重量增加，琴頸變硬，不利它適度的振動。結果是得不償失的。 精裝指板時，首先要考慮的是弦枕的位置，這涉及到琴的有效弦長，也涉及到琴身與琴頸的尺寸比例。這個比例為3：2。即從面板頂端到裝琴馬處的長度為3，從面板頂端到弦枕處的長度為2。這一比例是琴結構上最重要的比例之一，而且對于所有提琴類樂器都是適用的。具體到小提琴，從面板頂端到裝琴馬處的長度一般是195mm，通過計算可知從面板頂端到弦枕的長度應為130mm。二者相加便產生了弦振動部分的長度，即有效弦長。這個比例及尺寸，19世紀以來，已為全世界所接受和遵循。這樣，一個訓練有素的小提琴家，拿起任何一把琴，由于把位、指距是統一的，都可以毫無困難地進行演奏。 指板離開面板的高度決定了琴馬的高度及弦通過琴馬的角度，這個角度（夾角）又決定著弦對琴馬及琴身的壓力，對琴的發音起著舉足輕重的作用。指板離開面板的高度應當這樣確定：從指板頂面延伸出一條線，到裝琴馬處，使此處與面板間距為27mm。在實際操作時，可使用一個專用樣板作標準。 這個尺寸，根據琴的弧度可作下、上lmm的調整。如果各部尺寸準確，那么A弦經過馬子的夾角為158度。這樣的琴發音是正常、良好的。還有一個重要的問題是必須把指板裝在琴的正中，保證琴頭、指板、馬子、拉弦板、尾紐同處在琴的中線上。只有這樣，才能使琴的發音平衡。其中，指板最重要，因為其它的部件都可以活動、調整，而指板一經粘好，便不易移動。如果發現指板裝得不正，除了拆下來別無它法。 為了保證指板的粘裝質量，操作時須用一個專用的樣板隨時測量、檢查和定位。指板粘好后，還要修整和打磨。其中重要的一件事是把兩側的邊角修成圓弧狀，看上去修削掉很少，但能使演奏時手感很舒適。 有些人在裝琴頸時中線量得很仔細，而裝指板時則不再測量和檢查，這是不妥的。因為粘裝過程中稍有移動，便會造成很大誤差。這是不能馬虎的。

音柱 音柱的重要性是每個拉琴的人都知道的。但音柱到底裝在哪里才是正確的？才能得到最佳音色呢？這就需要作仔細研究。音柱的作用主要有二個。一是起支撐面板的作用。弦的張力通過馬子壓在面板上，約有10kg左右。面板本身是一塊厚約3mm的松木板，這個壓力在低音弦一邊是通過低音梁來承擔的，而在高音弦一邊則由音柱來承擔。沒有音柱，面板本身是難于承受這么大的壓力的。第二是傳導振動，即把面板的振動。傳導到背板，使這二者的振動保持同步。 音柱的位置從琴的橫斷面看，是與低音梁相對應的。即低音梁位于琴馬低音弦一側的馬腳下面，而音柱位于琴馬高音弦一側馬腳下面。 這一點很重要。因為只有這樣，音柱才能有效地支撐面板。如果音柱往外或往內側移動，馬腳的壓力（約5公斤）與音柱的支撐點就會錯開（不處于一條線上），就很容易使面板破裂。而一旦面板在這個部位破裂，是很難修復的。同時，很顯然，如果這二者錯位，也不利于振動的傳導，音色就要打折扣了。 從縱剖面看，音柱應位于馬腳后面約2～3mm處，這個距離可根據琴的情況作適當調節。 一般說來。如果琴板較薄，可以稍靠近些，琴板稍厚，可稍離遠些。音柱本身為一圓柱形云杉棍，直徑為6～ 6．5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍細。加工音柱宜選年輪lmm寬，春、秋材軟硬差別不大的木材。對音往來說，最重要的是要把它裝得符合要求。 即從縱橫兩個方面看，都必須直立在我們前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的，所以音柱的兩個端面必須修削成相應的斜面，與之百分之百貼合。在實際操作上。有時要作多次反復調整才能達到要求。 在音柱調節上，最主要的是要注意音柱的松緊度。琴的面、背板都是有彈性的薄木板，有一定的上下活動的余地。在我們剛才所講的位顯上。如果音柱比較長，它對面、背板就有較大的向外頂的力，這時音拄是撐得“緊”的。在同樣的位置上，如音柱 相對稍短些，那么它對面、背板頂的力也就小，音柱是裝得“松”的。因此必須根據琴的具體情況作調整。 一般說來，如果一把琴的琴板較薄，或者弧度較平坦，薄板的支撐力較弱，就需要把音往裝得緊一些。相反，如果琴板較厚，弧度較大，琴板較硬，就要把音柱裝得松一些。我們可以把琴看成一個受力體。如果琴弦產生的壓力與琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就處于一種良好的受迫振動的狀態。發音靈敏，聲音持續時間長。如果這二者之間不平衡，那么琴就很難有好的音色了。 我們暫且不去研究琴弦張力、壓力這方面的情況。從琴的抵抗力（抗壓力）來說，琴的形狀，琴板弧度、厚度、材料、狀態等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易調節的則是音柱。通過音柱松緊度的調節，可以取得某種程度的平衡，從而使琴發出理想的音色。實踐證明，按照上述要求調節音柱，其效果是令人滿意的。但也是不容易做到的。這需要嚴格要求，反復實踐，才能有所把握。那種盲目把音柱敲來敲去的“調節”，是沒有意義的，不可取的。不但難有好的結果，反而會損傷琴體。

琴馬 小提琴的發音。琴馬是起著重要的傳導振動作用的。要實現這個作用，馬子本身的剛性是重要的。太軟，自身會發生撓曲振動，太硬，則本身的質量太大，缺乏必要的彈性。這兩種情況都是不佳的。目前幾乎所有的提琴都用硬的色木與白牛子木，修成傳統的馬子式樣。實踐證明，效果是好的。需要注意的是，在馬子受力的幾個部分要保持一定的剛性，不要太薄。 琴馬的厚度以馬腳處4．5mm、頂端1．5mm為佳。在修割時要保持馬子的中心部分有足夠的厚度，不能均勻地修薄，應在馬子中心部分的半圓區以外呈扇形地修薄,換句話說，修好的馬子應是中心部分稍為拱起，而不是完全平的。這個修削面，應是朝琴頭方向的那一面。朝演奏者的這一面，是完全平的。馬子裝在琴上，由于強的拉力，趨向于朝琴頭方向傾斜。久而久之會把琴馬拉彎。而一旦琴馬變彎就無法很好地傳導弦<