EC肯定是很好的，屬于全能型的，能適應各種場合的需要，獨奏好，樂隊也好。它對氣流角度要求很高，口風一定要專門花時間去試驗，試的時候要慢，耳朵要仔細聽音的細微差別：笛子壓多壓少，笛子外轉(zhuǎn)內(nèi)轉(zhuǎn)，左右轉(zhuǎn)(我見過好多高人都是歪嘴)，低頭抬頭。記得吹出穩(wěn)定的長音后一點一點慢慢動，認真聽。這個笛頭要求很高的口風靈活性，相鄰音所需要的氣流角度和氣壓有時會很不同。 任何事物的可比性都是相對的，世界上沒有兩個完全一樣的東西，越是手工笛頭，個性化成分就越重，以至到每一支都會有自己的屬性。對于笛頭師傅最重要的不是手藝，而是其品味。一個好的師傅，在其開始制造之前，應該是有一個非常周密的思考，然后動手來實施它，而不是隨便挖個洞再來一點點改。對于很多笛頭不容易講孰優(yōu)孰劣，更多的是用家的品味是否和制造人的品味相投。 究竟是不是需要有一捆笛頭才夠呢？應該不會。原因很簡單，一支能吹獨奏的笛頭，用來吹交響樂不會有太多問題，吹室內(nèi)樂就更不會了。EC就是這樣一種選擇，又何必去破費買一大把笛頭來閑置呢，音色比較多的，力度控制范圍大的笛頭，都是屬于這種，演奏的根本還在人，人腦子里對于獨奏，交響，室內(nèi)樂沒有清晰的概念，光靠換笛頭是遠遠不夠的，幸好音樂的特質(zhì)不決定于演奏家使用的笛頭型號，否則這亦可謂是長笛家的悲哀了。 AlainMarion生前18到24K都用，音色還是偏亮，朗帕爾用銀Haynes吹出的聲音也很暖。所以說絕對不能根據(jù)材料本身來想像其音色，人還是很重要的。多數(shù)人在18K笛頭上吹出的效果應該說是有點像略帶沙啞的歌手，所以說超過14K的笛頭帶來的更多是一種特殊的音響效果，就像木笛頭，是長笛上的一種“色彩配置”。 另外金長笛確實比銀長笛難吹一點點。買之前要考慮有沒有必要買，或者買多少K的，不僅取決于個人經(jīng)濟實力，也得看究竟自己在那種材料上得到的效果最讓人滿意。個人很喜歡EC,在它上面用金笛頭達到的音色我現(xiàn)在也都能吹得出來，不過要是將來水平提高了，感覺9Krosegold/14Kwhitegold上更如魚得水一些。比如在大教堂里用雅馬哈吹巴赫，在穿透力上就多少有點力不從心。 曾經(jīng)有一次上大師班，班上吹得最好的女孩用的是PowellSignature。大家都承認笛子限制了她的實際水平。之所以還有必要買金笛子(她把班上人的金笛子統(tǒng)統(tǒng)試了一個遍)，完全是出于提升音樂表現(xiàn)力的原因，而不是要所謂出人頭地。 另外Salvator先生的作坊就在巴黎的巴士底獄旁邊，而且我不想對他多樣化設(shè)計的笛頭有任何置疑。我覺得人性化的設(shè)計是對的，但是總記得高威說現(xiàn)在的人太計較笛頭，他卻是看菜吃飯，有什么吹什么。我上面發(fā)的帖子說的也是這個意思，把自己每一個笛頭的性能充分發(fā)掘出來，才是我們這些笛友最應該干的事，而不是到處尋個性化的笛頭。記得我自己還有好幾個朋友剛拿到EC，ALTUS或是村松笛頭時說實話都不大滿意，但是真正適應了(It’saquestionodtime,patienceandintellegentwork-----------MarcelMoyse)之后吹出的效果常常讓自己目瞪口呆。鉑長笛的成分是鉑和銥。白金長笛則是金和鈀，看上去也是很灰暗的銀色。這兩種材料音響效果很近似，前者聲音像fluteandme所說極其厚實明亮，后者則介于玫瑰金和銀之間。鈀是鉑系金屬，密度比鉑小些，價格也便宜一些，純鈀必須泡在油里。 很多大師的笛子其實不是銀的，而是鉑或白金，國內(nèi)也有老師在用了。以上兩種材料的一種代用材料是含10%金的銀合金，從色澤到音色都和上述材料類似，這三種材料的本質(zhì)區(qū)別就我個人看來是聲音的穿透力，鉑長笛完全吹不破，而且由于硬度高，一般不容易像銀笛子一樣被刮花。 玫瑰金的替代材料是玫瑰銀，玫瑰金笛之所以能吹得很紫很大程度上也是由于含銅。由于不含銅，白金笛的自然音色要偏冷一點。 值得一提的是笛子口徑的問題，金笛子由于壁薄，管徑通常較金笛子略小一點，鉑就更小一點，昨天我在仔細比較了之后發(fā)現(xiàn)，小口徑的金長笛(村松)，聲音反而較稍大口徑的金長笛(美系)為明亮。而且長笛的Scale絕對不可隨便copy，因為嚴格說來，因管徑，開孔的大小及類型和壁厚的不同也必然造成Scale在絕對尺寸上的差異，可見造音準很高的長笛絕對不是一件容易的事。 fluteandme說那支笛子比其他所有金的銀的都好，也不奇怪，鉑的性能的確很迷人。高低音音色統(tǒng)一，無限的力度對比，甜美的聲音，非常的brilliant。可那支Mateki笛子的報價根據(jù)同類產(chǎn)品行情估計應該至少在35000美元以上。