2007CCTV民族器樂電視大賽是我國民樂界的一大盛事，它的成功舉辦，是弘揚(yáng)民族文化，繁榮民樂藝術(shù)的一項(xiàng)具有深遠(yuǎn)意義的重大舉措。它不僅受到民樂界和愛好者的熱烈歡迎，也受到了廣大電視觀眾以及音樂界有關(guān)人士的一致好評(píng)。
      中央電視臺(tái)（以下簡(jiǎn)稱央視）為民樂開辟黃金時(shí)段，連續(xù)現(xiàn)場(chǎng)直播12場(chǎng)半決賽、5場(chǎng)決賽，這是從未有過的播出安排，充分體現(xiàn)了對(duì)民族音樂文化的高度重視。據(jù)悉，央視有意將這項(xiàng)民樂賽事如同青年歌手大獎(jiǎng)賽一樣兩年一屆，連續(xù)辦下去，使之成為央視另一個(gè)具有品牌效應(yīng)的新亮點(diǎn)。這一思路與抉擇對(duì)推動(dòng)民樂藝術(shù)創(chuàng)新、建構(gòu)新時(shí)期、新階段的和諧文化具有不容低估的重要影響。
折射民樂現(xiàn)狀
     黨的十七大剛一結(jié)束，民族器樂大賽就全面啟動(dòng)閃亮登場(chǎng)，使得這一活動(dòng)必然成為落實(shí)十七大關(guān)于推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化的實(shí)際行動(dòng)。這次大賽在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響，受到如潮好評(píng)，說明它符合十七大精神，把文化大發(fā)展大繁榮體現(xiàn)在了具體活動(dòng)之中。有廣大青少年的積極參與，有廣大觀眾的熱情支持，使得這次賽事熱氣騰騰，霎時(shí)間收視率增長(zhǎng)了七倍以上。有些省市音樂頻道沒有落地，觀眾看不到比賽萬分著急。不難看出本屆民樂電視大賽通過現(xiàn)代傳媒精密策劃、立體化的精心“制造”，多視角地彰顯民族樂器的藝術(shù)魅力，充分展示優(yōu)秀的民樂人才，特別是青少年中的民樂新苗并通過他們反映出當(dāng)代民樂的創(chuàng)作水平、演奏技術(shù)水平。為了吸引更多觀眾的眼球又增添了才藝展示、即興演奏、現(xiàn)場(chǎng)音配畫，使得這次賽事妙趣橫生，豐富多彩。這些創(chuàng)新不僅受到廣大電視觀眾的歡迎，更折射出和諧社會(huì)中應(yīng)有的祥和氛圍。真可謂太平盛世中的民樂盛典。
     央視曾在1989年即18年前舉辦過“（山城杯）民族器樂獨(dú)奏比賽”，當(dāng)時(shí)僅有4種樂器參賽，盡管規(guī)模較少、形式單一、宣傳力度不足，但其深遠(yuǎn)的后續(xù)效應(yīng)不容低估。當(dāng)年參賽的選手如今已步入不惑之年，他們均已成為海內(nèi)外民樂界的中堅(jiān)力量。如宋飛、戴亞、楊靖、陳軍、王次恒已坐在本次大賽的評(píng)委席上；吳蠻、尹群、王方亮、陳濤等在海外廣泛傳播民樂；劉光宇、曲文軍、汝藝等在院團(tuán)、院校擔(dān)任著領(lǐng)導(dǎo)或教學(xué)……他們?nèi)栽谧约旱膶I(yè)崗位上發(fā)揮著重要作用。
     這次大賽的規(guī)模與規(guī)格幾乎超過“山城杯”10倍以上。不難想象，這批新苗在不久的將來都會(huì)成為民樂的棟梁之材。如這次大賽涌現(xiàn)出的佼佼者：王穎、王嘯（二胡）；蘇暢（古箏）、陳毒（揚(yáng)琴）；周藝翔、吳冬曉（嗩吶）；馬琳、黃寶銘（打擊樂）等。何止這些？許多選手都十分出色。海外選手也展示出不凡的水準(zhǔn)，如新加坡選手鐘旺龍、馬來西亞選手王瓔瓔、張?jiān)葡瑁辉侥线x手阮氏秋水；英國選手明明等均有較好的水平展示。
     組合再成亮點(diǎn)
     本次大賽設(shè)置的民樂組合比賽值得一提，這是又一個(gè)亮點(diǎn)。如上海音樂學(xué)院金M組合演奏的《啊哩哩》《鳳點(diǎn)頭》；中央音樂學(xué)院阮族組合演奏的《劍器》《新酒狂》；延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院打擊樂組合演奏的《四物樂》；東方神駿組合演奏的《天的祝福》《龍馬彩虹》等。他們那激情四射的震憾力，獲得了專家評(píng)委和現(xiàn)場(chǎng)觀眾的一致好評(píng)。好就好在這些民樂組合全部為現(xiàn)場(chǎng)演奏，均有豐富的藝術(shù)含量，作品與演奏技術(shù)都展示了較高的水平，沒有扭捏作態(tài)、時(shí)尚包裝，而是發(fā)自內(nèi)心地表現(xiàn)音樂，他們都取得了超高分的評(píng)價(jià)。在當(dāng)代異彩紛呈、五花八門、各種式樣的“組合群”、“組合熱”中，這些組合確實(shí)技高一籌，獲得好評(píng)當(dāng)之無愧。民樂組合在當(dāng)代音樂生活中以最優(yōu)秀的作品、最出色的演奏贏得廣大青年觀眾、贏得獨(dú)特而牢固的一席之地，實(shí)為志在必得，實(shí)至名歸。
     任何競(jìng)技性賽事都是展示某種文化的形式而不是目的,都是為了發(fā)現(xiàn)人才，推動(dòng)各門類的文化傳承與發(fā)展。這次賽事對(duì)選手來說是重在參與、重在交流學(xué)習(xí)、重在以良好的心態(tài)展示自我。不必把獎(jiǎng)項(xiàng)或名次看得過重，沒有永遠(yuǎn)的第一，隨著時(shí)光的流逝，都是在動(dòng)態(tài)中千變?nèi)f化的。有的老師和家長(zhǎng)往往比選手的負(fù)擔(dān)還重，造成小選手的心理壓力，反而影響正常發(fā)揮。從比賽結(jié)果上看是公平、公正的，絕大數(shù)評(píng)委都是海內(nèi)外的知名專家、界內(nèi)的領(lǐng)軍人物，他們的權(quán)威性勿庸置疑。這是本次大賽取得圓滿成功、和諧順暢的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。而央視的高度重視、組委會(huì)的精心操作，在較漫長(zhǎng)的過程中一絲不茍、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的敬業(yè)作風(fēng)更是取得圓滿成功的根本保障。
     操作有待細(xì)化
     大賽同時(shí)凸現(xiàn)出幾個(gè)值得總結(jié)、深入思考的問題。
     1、關(guān)于組合的規(guī)范與定位。組合不同于齊奏、表演加伴奏，應(yīng)有人數(shù)規(guī)范，二重奏、三重奏（其中還有伴奏）豈能稱為組合？作品的寫法也應(yīng)是多聲部的結(jié)構(gòu)，跨聲部的齊奏、輪流演奏都不能稱為組合。不能凡是站立演奏、或加入電聲音響作伴奏的就算組合。打擊樂組合也應(yīng)是多聲部的節(jié)奏結(jié)構(gòu)組合，單純的音色音響變化也略嫌勉強(qiáng)。傳統(tǒng)組合、非傳統(tǒng)組合的提法也值得商榷。江南絲竹、廣東音樂、吹歌、鑼鼓等是傳統(tǒng)的地方樂種，不能硬往組合中歸類，嚴(yán)格講傳統(tǒng)民間音樂中沒有組合，這一看法有待于深入論證。
     2、組別的劃分也應(yīng)注重科學(xué)合理。在組別內(nèi)應(yīng)有可比性，包括年齡、品種、差異過大，客觀上易形成不公平。為活躍社區(qū)文化不妨增設(shè)老年組，也許更能增強(qiáng)賽事的和諧氛圍。
     3、平衡、處理好中央與地方院校、院團(tuán)的關(guān)系；專業(yè)與非專業(yè)的關(guān)系；漢族與少數(shù)民族的關(guān)系等。否則很難辦成越來越紅火、越辦參與者越多的持續(xù)性賽事。通過一次賽事包羅萬象是不可能的。我認(rèn)為這次大賽是一件功德無量的圓滿賽事。