繼2007“帕拉天奴”杯第一屆中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作(鋼琴作品)大賽成功舉辦后，2008第二屆“帕拉天奴”杯作曲(小提琴)比賽今日啟動(dòng)。 
      擔(dān)任本次大賽評(píng)委會(huì)主席之一的著名作曲家杜鳴心教授日前表示，我國(guó)改革開(kāi)放以后，小提琴的演奏水平有了很快的提高，在世界級(jí)的比賽中接連獲得好成績(jī)，帕格尼尼比賽就已經(jīng)奪得了3個(gè)金獎(jiǎng)，應(yīng)該說(shuō)我們的小提琴演奏水平已經(jīng)與世界接軌了。但是我國(guó)的小提琴作品的創(chuàng)作與演奏相比有一定的差距，舉辦此次比賽是為了鼓勵(lì)創(chuàng)作，希望把中國(guó)小提琴的創(chuàng)作推到更新的高度。
      此次“帕拉天奴”杯作曲比賽由中央音樂(lè)學(xué)院、天津音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)、北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦，面向全國(guó)征集原創(chuàng)新作品。本屆大賽僅限于征集小提琴作品，主要為小提琴獨(dú)奏(無(wú)伴奏)、雙小提琴(無(wú)伴奏)、小提琴與鋼琴三種形式。大賽依然秉承“提倡中國(guó)民族風(fēng)格，鼓勵(lì)多樣化創(chuàng)作，兼容藝術(shù)性、技巧性、可聽(tīng)性”的宗旨，堅(jiān)持“公平、公開(kāi)、公正”的比賽原則，希望通過(guò)比賽能夠豐富演奏和教學(xué)曲目，推動(dòng)中國(guó)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展。文化部2008年6月底將舉辦“中國(guó)國(guó)際青年藝術(shù)周”，此次大賽也被納入“藝術(shù)周”的活動(dòng)中，力圖在08北京奧運(yùn)期間弘揚(yáng)中國(guó)文化精神。
      之所以選擇小提琴作品作為本次大賽的主題，據(jù)大賽秘書(shū)長(zhǎng)陳丹布教授說(shuō)，原因有兩個(gè)：首先，小提琴是一件普及率非常高的樂(lè)器，它具有音域廣、音色豐富、富于歌唱、技法全面的特點(diǎn)。小提琴傳入中國(guó)已有300余年的歷史，但是目前我國(guó)小提琴的創(chuàng)作亟待加強(qiáng)。其次，選擇這樣一件基本樂(lè)器為創(chuàng)作載體，它的受眾面廣，更能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者的基本功底，同時(shí)依然能夠具有較高的藝術(shù)價(jià)值。因此，第二屆“帕拉天奴”杯作曲比賽選擇小提琴這一樂(lè)器，也得到了很多老藝術(shù)家的肯定與支持。
      據(jù)記載，小提琴演奏在我國(guó)最早出現(xiàn)于1699年，康熙皇帝曾在南巡船上欣賞到外國(guó)傳教士的小提琴表演。但是這以后的小提琴大多出現(xiàn)在宮廷中，19世紀(jì)以后逐漸在教堂、教會(huì)學(xué)校中傳播。中國(guó)的小提琴演奏真正起步于20世紀(jì)20年代，馬思聰是中國(guó)最早的小提琴演奏家之一。
      目前所見(jiàn)到的中國(guó)第一首小提琴曲，是地質(zhì)學(xué)家李四光于1919年11月在巴黎創(chuàng)作的《行路難》。“《行路難》風(fēng)格上屬于浪漫主義，技法上還不盡完善，而最可貴的是樂(lè)曲立意深邃，是中國(guó)知識(shí)分子苦難歷程的一個(gè)大概括。”(引自錢(qián)仁平《中國(guó)小提琴音樂(lè)》)。此后，馬思聰成為最早創(chuàng)作一批高水準(zhǔn)小提琴作品的作曲家，他創(chuàng)作的《內(nèi)蒙組曲》、《西藏音詩(shī)》成為中國(guó)小提琴曲創(chuàng)作中具有里程碑意義的作品。建國(guó)后，小提琴藝術(shù)的發(fā)展又進(jìn)入了一個(gè)高峰期，產(chǎn)生了《新春樂(lè)》、《牧歌》、《新疆之春》等一批獨(dú)奏曲，尤其是協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的誕生成為了小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的又一座高峰。文革中后期，《喜見(jiàn)光明》、《苗嶺的早晨》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》等獨(dú)奏曲成為“文革”音樂(lè)中的幾枝獨(dú)秀，這些作品也都成為現(xiàn)今學(xué)生普遍學(xué)習(xí)、演奏的佳作。
      但是，自80年代以來(lái)，依然具有較強(qiáng)影響力的小提琴新作卻很少，雖然也出現(xiàn)了《鹿回頭傳奇》、《小提琴協(xié)奏曲》(杜鳴心)等一批代表作，但數(shù)量卻遠(yuǎn)不及前一個(gè)時(shí)期。這一時(shí)期出現(xiàn)的作品已經(jīng)明顯采用現(xiàn)代技法來(lái)創(chuàng)作，風(fēng)格上有了很大的變化，這既需要作曲家在創(chuàng)作中考慮到技法與可聽(tīng)性的結(jié)合，也需要教師及演奏者有一個(gè)接受、認(rèn)可的過(guò)程。
      杜鳴心教授本人曾創(chuàng)作運(yùn)用民歌素材的《新疆之旅》等小提琴獨(dú)奏曲，還創(chuàng)作了2部小提琴協(xié)奏曲，都引起了極大的反響，他表示，他愿意繼續(xù)創(chuàng)作一些能夠喜聞樂(lè)見(jiàn)的小提琴作品。
      曾培養(yǎng)出呂思清等著名小提琴演奏家的中央音樂(lè)學(xué)院王振山教授認(rèn)為，中國(guó)的小提琴新作品并不多，中國(guó)舉辦小提琴演奏比賽至今已有7屆了，每次必選的中國(guó)作品演來(lái)演去都是那些曲子。雖然每次比賽章程里都鼓勵(lì)演奏本地區(qū)的新作品，但是數(shù)量非常少。這次作曲比賽的目的是推新作，希望利用這個(gè)機(jī)會(huì)選作品，產(chǎn)生有民族特色和時(shí)代風(fēng)格，能夠在音樂(lè)會(huì)上流傳、在比賽中流傳的好作品。過(guò)于現(xiàn)代，以至于聽(tīng)完不愿意再多聽(tīng)的作品是不提倡的。
      舉辦專(zhuān)門(mén)征集小提琴曲的作曲比賽，在國(guó)內(nèi)并不多見(jiàn)。舉辦本屆大賽的主要意圖不是追求純技法的作品，而是要追求技巧形式、內(nèi)容、情感的高度統(tǒng)一。大賽力圖追求公平、公正的比賽原則，作品不局限于學(xué)校，因而將邀請(qǐng)各大院校的專(zhuān)家擔(dān)任評(píng)委，通過(guò)有交流、有競(jìng)爭(zhēng)的比賽，在學(xué)習(xí)、比賽中看不足，希望全國(guó)音樂(lè)界和各大音樂(lè)院校能夠謀求共同發(fā)展。這一原則，在“帕拉天奴”杯第一屆中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作(鋼琴作品)大賽中已初顯成效。