題目所云兩次民樂大賽，是指40年前“上海之春”舉辦的首屆“全國(guó)二胡比賽”和中央電視臺(tái)新近舉辦的“民族器樂電視大賽”。
這兩次民樂大賽，頗具可比性。將它們作一番比較，發(fā)現(xiàn)很是有趣。而且，對(duì)音樂界來說特別是對(duì)民樂界來說，作這種比較，也是很必要很有益的。
先比作品。“上海之春”首屆“全國(guó)二胡比賽”，可謂中國(guó)民族器樂史上的里程碑。一個(gè)重要的標(biāo)志，就是推出了一大批民族器樂經(jīng)典作品，如《江河水》《賽馬》《春詩(shī)》《紅軍哥哥回來了》《三門峽暢想曲》《豫北敘事曲》《山村變了樣》《趕集》《梆子風(fēng)》《河南小曲》……它們一亮相，立刻就引起了人們的新鮮感，其旋律就給人們留下了深刻的印象。為此，音樂出版社以該次二胡比賽的新曲目為基礎(chǔ)，出版了《二胡曲十首》，成為傳世書。這些曲目，幾十年來，一直是舞臺(tái)上和二胡演奏家的保留曲目，經(jīng)久不衰。可以這樣評(píng)價(jià)：這次民樂比賽所推出的作品，就整體而言，是迄今無(wú)可企及的高潮高峰。
今天的“民族器樂電視大賽”，其參賽的新、近作品，就其總體而言，可以用六個(gè)字概括：很難同日而語(yǔ)。以民族樂器的領(lǐng)銜者二胡為例，兩賽相比，在作品上，后者相形見絀之處在于：第一，淡化了旋律，民族器樂欠缺了民族特色。有人說:中國(guó)的音樂是橫向的（指追求旋律），西洋的音樂是縱向的（指講究和聲）。這話雖然不夠全面，但道出了一個(gè)事實(shí)：中國(guó)人對(duì)旋律情有獨(dú)鐘。還是以二胡為例：像《漢宮秋月》《月夜》《二泉映月》以及《江河水》《春詩(shī)》《山村變了樣》這樣的動(dòng)人旋律作品，現(xiàn)在少見了。第二，技術(shù)單調(diào)，風(fēng)格貧乏，選手害了偏食癥。一位大陸外的評(píng)委說：現(xiàn)在是二胡的長(zhǎng)弓慢弓不見了。比賽成了比快，炫技成了炫速。像前者比賽的風(fēng)格多樣、百花齊放的局面，消失了。二胡藝術(shù)如果只追求一個(gè)“快”字，只能培養(yǎng)二胡熟練技工，不會(huì)培養(yǎng)二胡藝術(shù)家。
再比人才。在“上海之春”首屆“全國(guó)二胡比賽”當(dāng)中，涌現(xiàn)出了一大批耀眼的新星，如南方的閔惠芬、向祖英、肖白墉、黃海懷等等，北方的王國(guó)潼、蔣巽風(fēng)、唐玉斌、魯日融、宋國(guó)生等等。獲得一等獎(jiǎng)的閔惠芬，當(dāng)時(shí)只是十六七歲的中學(xué)生。這些人，都成了一方諸侯、領(lǐng)軍人物，有些已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格流派。40年后的“民族器樂電視大賽”，能夠出現(xiàn)這樣的人才群體么？照目前這樣的路子發(fā)展下去，不大可能。
最后比游戲規(guī)則。“上海之春”的首屆“全國(guó)二胡比賽”，是道道地地的規(guī)則游戲：第一，是同一樂器比賽，即二胡和二胡比賽，它遵循了可比性原則；第二，是有必賽的規(guī)定（初現(xiàn)）曲目（如《燦爛的五月》），參賽者站在了同一起跑線上；第三，是附加了自選新作品演奏，這是能夠張揚(yáng)賽手個(gè)性的賽程。
相比之下，今天的“民族器樂電視大賽”，其非規(guī)則游戲就太多太顯了。這不能不令人懷疑：是不是有外行參與決策？還是讓實(shí)踐來檢驗(yàn)吧！舉一個(gè)例子：有一場(chǎng)半決賽，其比賽和排名次是這樣的―――第一名：古箏，98.83分；第二名：打擊，98.61分；第三名：組合，97.74分；第四名：打擊，97.66分；第五名：?jiǎn)顓龋?7.17分；……這樣的中國(guó)“民族器樂電視大賽”，這樣的排比賽名次，恐怕連老外見了都要發(fā)笑：拉二胡和擂大鼓，吹嗩吶與彈古箏……兩者有多少可比性？這次“民族器樂電視大賽”實(shí)在是令人眼花繚亂：笙（簧舌樂器）獨(dú)奏用手風(fēng)琴（舌簧樂器）伴奏；揚(yáng)琴（擊弦樂器）獨(dú)奏用鋼琴（擊弦樂器）伴奏；“組合”當(dāng)中西洋銅管樂器當(dāng)了主角兒……令人實(shí)在鬧不清這是什么游戲規(guī)則和這些節(jié)目是怎樣入選的。
中央電視臺(tái)的這次“民族器樂電視大賽”，當(dāng)然，在活躍民族器樂方面，有它的積極作用。但是，不可否認(rèn)，有兩個(gè)方面也應(yīng)當(dāng)引起人們的嚴(yán)肅注意：一是這個(gè)比賽暴露出來諸多問題，需要認(rèn)識(shí)和反思；二是這個(gè)比賽造成諸多誤導(dǎo)，需要明確和糾正。
這兩次民樂大賽，頗具可比性。將它們作一番比較，發(fā)現(xiàn)很是有趣。而且，對(duì)音樂界來說特別是對(duì)民樂界來說，作這種比較，也是很必要很有益的。
先比作品。“上海之春”首屆“全國(guó)二胡比賽”，可謂中國(guó)民族器樂史上的里程碑。一個(gè)重要的標(biāo)志，就是推出了一大批民族器樂經(jīng)典作品，如《江河水》《賽馬》《春詩(shī)》《紅軍哥哥回來了》《三門峽暢想曲》《豫北敘事曲》《山村變了樣》《趕集》《梆子風(fēng)》《河南小曲》……它們一亮相，立刻就引起了人們的新鮮感，其旋律就給人們留下了深刻的印象。為此，音樂出版社以該次二胡比賽的新曲目為基礎(chǔ)，出版了《二胡曲十首》，成為傳世書。這些曲目，幾十年來，一直是舞臺(tái)上和二胡演奏家的保留曲目，經(jīng)久不衰。可以這樣評(píng)價(jià)：這次民樂比賽所推出的作品，就整體而言，是迄今無(wú)可企及的高潮高峰。
今天的“民族器樂電視大賽”，其參賽的新、近作品，就其總體而言，可以用六個(gè)字概括：很難同日而語(yǔ)。以民族樂器的領(lǐng)銜者二胡為例，兩賽相比，在作品上，后者相形見絀之處在于：第一，淡化了旋律，民族器樂欠缺了民族特色。有人說:中國(guó)的音樂是橫向的（指追求旋律），西洋的音樂是縱向的（指講究和聲）。這話雖然不夠全面，但道出了一個(gè)事實(shí)：中國(guó)人對(duì)旋律情有獨(dú)鐘。還是以二胡為例：像《漢宮秋月》《月夜》《二泉映月》以及《江河水》《春詩(shī)》《山村變了樣》這樣的動(dòng)人旋律作品，現(xiàn)在少見了。第二，技術(shù)單調(diào)，風(fēng)格貧乏，選手害了偏食癥。一位大陸外的評(píng)委說：現(xiàn)在是二胡的長(zhǎng)弓慢弓不見了。比賽成了比快，炫技成了炫速。像前者比賽的風(fēng)格多樣、百花齊放的局面，消失了。二胡藝術(shù)如果只追求一個(gè)“快”字，只能培養(yǎng)二胡熟練技工，不會(huì)培養(yǎng)二胡藝術(shù)家。
再比人才。在“上海之春”首屆“全國(guó)二胡比賽”當(dāng)中，涌現(xiàn)出了一大批耀眼的新星，如南方的閔惠芬、向祖英、肖白墉、黃海懷等等，北方的王國(guó)潼、蔣巽風(fēng)、唐玉斌、魯日融、宋國(guó)生等等。獲得一等獎(jiǎng)的閔惠芬，當(dāng)時(shí)只是十六七歲的中學(xué)生。這些人，都成了一方諸侯、領(lǐng)軍人物，有些已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格流派。40年后的“民族器樂電視大賽”，能夠出現(xiàn)這樣的人才群體么？照目前這樣的路子發(fā)展下去，不大可能。
最后比游戲規(guī)則。“上海之春”的首屆“全國(guó)二胡比賽”，是道道地地的規(guī)則游戲：第一，是同一樂器比賽，即二胡和二胡比賽，它遵循了可比性原則；第二，是有必賽的規(guī)定（初現(xiàn)）曲目（如《燦爛的五月》），參賽者站在了同一起跑線上；第三，是附加了自選新作品演奏，這是能夠張揚(yáng)賽手個(gè)性的賽程。
相比之下，今天的“民族器樂電視大賽”，其非規(guī)則游戲就太多太顯了。這不能不令人懷疑：是不是有外行參與決策？還是讓實(shí)踐來檢驗(yàn)吧！舉一個(gè)例子：有一場(chǎng)半決賽，其比賽和排名次是這樣的―――第一名：古箏，98.83分；第二名：打擊，98.61分；第三名：組合，97.74分；第四名：打擊，97.66分；第五名：?jiǎn)顓龋?7.17分；……這樣的中國(guó)“民族器樂電視大賽”，這樣的排比賽名次，恐怕連老外見了都要發(fā)笑：拉二胡和擂大鼓，吹嗩吶與彈古箏……兩者有多少可比性？這次“民族器樂電視大賽”實(shí)在是令人眼花繚亂：笙（簧舌樂器）獨(dú)奏用手風(fēng)琴（舌簧樂器）伴奏；揚(yáng)琴（擊弦樂器）獨(dú)奏用鋼琴（擊弦樂器）伴奏；“組合”當(dāng)中西洋銅管樂器當(dāng)了主角兒……令人實(shí)在鬧不清這是什么游戲規(guī)則和這些節(jié)目是怎樣入選的。
中央電視臺(tái)的這次“民族器樂電視大賽”，當(dāng)然，在活躍民族器樂方面，有它的積極作用。但是，不可否認(rèn)，有兩個(gè)方面也應(yīng)當(dāng)引起人們的嚴(yán)肅注意：一是這個(gè)比賽暴露出來諸多問題，需要認(rèn)識(shí)和反思；二是這個(gè)比賽造成諸多誤導(dǎo)，需要明確和糾正。
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