來自無錫市詩韻琴坊消息，徐旭儒，1937年8月出生于江蘇一個(gè)祖?zhèn)髌叽哪窘呈兰摇Ａ鶜q學(xué)習(xí)拉琴；十歲就跟隨祖父和父親學(xué)習(xí)二胡制作；1959年進(jìn)南京部隊(duì)前線歌舞團(tuán)，專業(yè)從事二胡演奏。50多年來，他從一個(gè)單純無知的拉琴娃，到技術(shù)全面、經(jīng)驗(yàn)老道之二胡匠，在刻苦學(xué)藝、悉心專研的同時(shí)跨越門派界限，廣采百家之長(zhǎng)，為發(fā)展民族樂器、傳承中華文明而充分發(fā)揮集演奏、制作于一身的雙重優(yōu)勢(shì)。把傳統(tǒng)二胡科學(xué)合理的進(jìn)行技術(shù)改造；將現(xiàn)代二胡的研制與創(chuàng)新推向適應(yīng)時(shí)代節(jié)奏的新高潮。并為之做了積極而又大膽的發(fā)明創(chuàng)造，目前已初見成效，并取得令人矚目的可喜成績(jī)。本坊精制的詩韻牌二胡、高胡、中胡、二泉胡等，尺寸合理；用料考究；做工精致；蒙皮科學(xué)，已達(dá)到既無狼音、又無雜音、振動(dòng)良好、聲音集中之境界。其音色特點(diǎn)：內(nèi)外弦五把位和諧統(tǒng)一！在國內(nèi)外純屬領(lǐng)先。特別是本人最新研制的雙筒特制高胡、圓筒特制二胡、大筒特制二泉等詩韻牌特制系列琴，更是倍受關(guān)注、反應(yīng)強(qiáng)烈。它們?cè)煨蛣e致，聲音獨(dú)特，在具備上述詩韻系列產(chǎn)品優(yōu)、特點(diǎn)的同時(shí)，還填補(bǔ)了國內(nèi)外之空白。從而得到同行制作權(quán)威之認(rèn)可；二胡演奏家之肯定；專業(yè)文藝工作者之親睞；廣大二胡愛好者之喜愛。總結(jié)他的二胡人生，演奏制作相輔相成。尤其是后者，制作體會(huì)頗為深刻！
歸納而言，僅用56字，8句話即可表達(dá)：一料二線三拼板，三者到位膠可粘。精雕莫忘立體感，細(xì)刻牢記有內(nèi)涵。胸懷尺度巧打眼，任叫頭彎梗不彎。科學(xué)蒙皮杜隱患，狼雜音無驚樂壇。他就圍繞這八句自撰心得，重點(diǎn)談一談克服狼音的科學(xué)途徑及其清除雜音的基本做法。所謂狼音，顧名思義就是狼在嚎叫是所發(fā)出的既恐怖、又難聽的聲音，這里指的是二胡在拉奏時(shí)所發(fā)出既不和諧，又不通透，同時(shí)還頗為刺耳的怪音。遠(yuǎn)從唐代嵇琴問世開始，他就隨之因孕而生，經(jīng)過千百年之演變，直至新世紀(jì)的到來，現(xiàn)代二胡之誕生，這個(gè)除之不了，滅之不掉的千年魔音，仍然不同程度的存在，而且一直困擾著古今中外的二胡制作家和二胡演奏家。面對(duì)這種談“狼”搖頭無奈、遇“狼”縮手無策之現(xiàn)實(shí)，本人早在二十世紀(jì)八十年代就開展這方面的專題攻關(guān)，經(jīng)過二十余載的不懈努力，已取得突破性科學(xué)進(jìn)展！不但對(duì)狼音、雜音有了重新認(rèn)識(shí)，而且還總結(jié)出一整套行之有效的克服措施，終于在去年八月結(jié)束狼音擋道、雜音橫行之千年歷史。
科學(xué)實(shí)踐證明、產(chǎn)生狼音的主要原因共有三種：即人為因素；物理因素；自然因素。人為因素就是工藝不到位、結(jié)構(gòu)不合理。其具體表現(xiàn)：一是梗子彎曲、骨架變形（破壞音準(zhǔn)）；二是開孔不標(biāo)準(zhǔn)、裝配有誤差，軫子、梗子、托板三者都搬家（三點(diǎn)不成一線）；三是琴筒音槽有深淺，導(dǎo)致發(fā)音無焦點(diǎn)（音不集中）；四是琴弦有粗細(xì)，易發(fā)腸（音）梗阻！這四種人為因素，均有可能引發(fā)和導(dǎo)致狼音不同程度之出現(xiàn)。物理因素：通過幾十年的演奏實(shí)踐得知，越是自然泛音最棒的區(qū)域，越是狼音最容易出沒的地方。尤其是有效張力（琴軫至琴碼的二分之一處，既是自然泛音的最佳點(diǎn)，又是狼音的易發(fā)點(diǎn)，同時(shí)也是眾多制作家和演奏家共同探討的聚焦點(diǎn)！這就是本人所說的物理因素。自然因素：一是氣候的冷暖變化；干度濕度的相互反差。二是自然環(huán)境給野生蟒蛇構(gòu)成侵犯、造成后來的琴皮暗傷！從而導(dǎo)致莫名其妙之狼音、雜音發(fā)生。相比之下，克服人為因素遠(yuǎn)比克服物理、自然兩種客觀因素容易得多，只要工藝到位，即可立竿見影。改變物理原理、只能在特定的條件下進(jìn)行，僅能用改變二胡的有效張力（擴(kuò)大和縮小），才能有效地控制自然狼音出現(xiàn)。改變自然規(guī)律，絕非人力所及，只能間接地采取一些行之有效的人工防范措施，事關(guān)商業(yè)機(jī)密、核心技術(shù)只有點(diǎn)到為止。
總結(jié)概括，克“狼”滅“雜”的體會(huì)僅有三十個(gè)字六句話如下：狼音弦上隱，雜音皮中藏。若要趕狼跑，骨架做文章。兩者均到位， “狼雜”一掃光。 詩韻二胡之所以能在克服狼音、雜音的過程中取得突破性之進(jìn)展，得益于中國二胡學(xué)會(huì)引導(dǎo)、促進(jìn)、支持、鼓勵(lì)息息相關(guān)。盡管本人為失去兩次全國極品二胡評(píng)選良機(jī)而深感遺憾，但他永遠(yuǎn)承認(rèn)這種為發(fā)展二胡事業(yè)推波助瀾的舉措手筆之大、意義非凡。為此我們正在做這方面的有關(guān)準(zhǔn)備，力爭(zhēng)在下年度及品二胡評(píng)選中取得好成績(jī)。
歸納而言，僅用56字，8句話即可表達(dá)：一料二線三拼板，三者到位膠可粘。精雕莫忘立體感，細(xì)刻牢記有內(nèi)涵。胸懷尺度巧打眼，任叫頭彎梗不彎。科學(xué)蒙皮杜隱患，狼雜音無驚樂壇。他就圍繞這八句自撰心得，重點(diǎn)談一談克服狼音的科學(xué)途徑及其清除雜音的基本做法。所謂狼音，顧名思義就是狼在嚎叫是所發(fā)出的既恐怖、又難聽的聲音，這里指的是二胡在拉奏時(shí)所發(fā)出既不和諧，又不通透，同時(shí)還頗為刺耳的怪音。遠(yuǎn)從唐代嵇琴問世開始，他就隨之因孕而生，經(jīng)過千百年之演變，直至新世紀(jì)的到來，現(xiàn)代二胡之誕生，這個(gè)除之不了，滅之不掉的千年魔音，仍然不同程度的存在，而且一直困擾著古今中外的二胡制作家和二胡演奏家。面對(duì)這種談“狼”搖頭無奈、遇“狼”縮手無策之現(xiàn)實(shí)，本人早在二十世紀(jì)八十年代就開展這方面的專題攻關(guān)，經(jīng)過二十余載的不懈努力，已取得突破性科學(xué)進(jìn)展！不但對(duì)狼音、雜音有了重新認(rèn)識(shí)，而且還總結(jié)出一整套行之有效的克服措施，終于在去年八月結(jié)束狼音擋道、雜音橫行之千年歷史。
科學(xué)實(shí)踐證明、產(chǎn)生狼音的主要原因共有三種：即人為因素；物理因素；自然因素。人為因素就是工藝不到位、結(jié)構(gòu)不合理。其具體表現(xiàn)：一是梗子彎曲、骨架變形（破壞音準(zhǔn)）；二是開孔不標(biāo)準(zhǔn)、裝配有誤差，軫子、梗子、托板三者都搬家（三點(diǎn)不成一線）；三是琴筒音槽有深淺，導(dǎo)致發(fā)音無焦點(diǎn)（音不集中）；四是琴弦有粗細(xì)，易發(fā)腸（音）梗阻！這四種人為因素，均有可能引發(fā)和導(dǎo)致狼音不同程度之出現(xiàn)。物理因素：通過幾十年的演奏實(shí)踐得知，越是自然泛音最棒的區(qū)域，越是狼音最容易出沒的地方。尤其是有效張力（琴軫至琴碼的二分之一處，既是自然泛音的最佳點(diǎn)，又是狼音的易發(fā)點(diǎn)，同時(shí)也是眾多制作家和演奏家共同探討的聚焦點(diǎn)！這就是本人所說的物理因素。自然因素：一是氣候的冷暖變化；干度濕度的相互反差。二是自然環(huán)境給野生蟒蛇構(gòu)成侵犯、造成后來的琴皮暗傷！從而導(dǎo)致莫名其妙之狼音、雜音發(fā)生。相比之下，克服人為因素遠(yuǎn)比克服物理、自然兩種客觀因素容易得多，只要工藝到位，即可立竿見影。改變物理原理、只能在特定的條件下進(jìn)行，僅能用改變二胡的有效張力（擴(kuò)大和縮小），才能有效地控制自然狼音出現(xiàn)。改變自然規(guī)律，絕非人力所及，只能間接地采取一些行之有效的人工防范措施，事關(guān)商業(yè)機(jī)密、核心技術(shù)只有點(diǎn)到為止。
總結(jié)概括，克“狼”滅“雜”的體會(huì)僅有三十個(gè)字六句話如下：狼音弦上隱，雜音皮中藏。若要趕狼跑，骨架做文章。兩者均到位， “狼雜”一掃光。 詩韻二胡之所以能在克服狼音、雜音的過程中取得突破性之進(jìn)展，得益于中國二胡學(xué)會(huì)引導(dǎo)、促進(jìn)、支持、鼓勵(lì)息息相關(guān)。盡管本人為失去兩次全國極品二胡評(píng)選良機(jī)而深感遺憾，但他永遠(yuǎn)承認(rèn)這種為發(fā)展二胡事業(yè)推波助瀾的舉措手筆之大、意義非凡。為此我們正在做這方面的有關(guān)準(zhǔn)備，力爭(zhēng)在下年度及品二胡評(píng)選中取得好成績(jī)。
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