上周六，在超音電器視聽室內(nèi)，三個(gè)黃皮膚的中國(guó)古典樂迷和一個(gè)瘦削的高鼻子外國(guó)錄音師，進(jìn)行了一場(chǎng)夾雜著中英文的激烈對(duì)話。約50名成都古典樂迷時(shí)而端坐聆聽，時(shí)而加入四位“高手”討論的急流中弄一把潮，精彩的觀點(diǎn)像閃耀的星光，不時(shí)在聽者的腦海中營(yíng)造出空遠(yuǎn)之境。 
     三位中國(guó)的古典樂迷是成都樂迷都已非常熟悉的錄音策劃人蘇立華、音樂推廣人羅小戎、音樂鑒賞家田野。而外國(guó)錄音師是來自荷蘭奇諾唱片的錄音大師加雷德?薩克斯，他曾擔(dān)任飛利浦唱片公司錄音監(jiān)制和主錄音師，被日本著名指揮家小澤征爾指定為首席錄音師。這場(chǎng)帶有辯論性質(zhì)的對(duì)話甫一開始，羅小戎就提出了中國(guó)樂迷中產(chǎn)生的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象：版本文化。“由于中國(guó)樂迷囊中羞澀，現(xiàn)場(chǎng)聽古典音樂會(huì)的經(jīng)驗(yàn)有限，主要通過唱片途徑傾聽，約200元一張的進(jìn)口唱片對(duì)他們來說算是奢侈品了，因此他們選唱片自然會(huì)重視和挑剔版本，要在有限的支出中盡量聽到最好的，因此中國(guó)的愛樂者絕大多數(shù)都是版本專家。”唱片“收藏大戶”田野講述了他所遇到的意外：“一次我在家里接待了來自德國(guó)漢諾威的一位音樂家，談起我所欣賞的瓦爾特、福特文格勒等德國(guó)鋼琴、指揮大師，他居然很陌生，真是讓我驚訝不已。” 
     加雷德?薩克斯對(duì)此解釋說：“西方聽眾是先聽音樂會(huì)，后買唱片，在國(guó)外聽音樂會(huì)就像上餐館吃飯一樣普遍，所以年輕的音樂家在西方的演出機(jī)會(huì)很多，聽眾也永遠(yuǎn)追求自己喜歡的、新鮮的演奏，他們的口味是多變的。而東方聽眾恰恰相反，是先聽唱片，有機(jī)會(huì)再去聽音樂會(huì)，這就形成了他們獨(dú)特的版本文化。但我們都沒有具體識(shí)別音樂好壞的能力，包括田野老師，因?yàn)橛醚劬串嬍欠浅＞唧w的，而耳朵聽音則永遠(yuǎn)是抽象的。”蘇立華補(bǔ)充說：“現(xiàn)在的樂評(píng)總是傾向于說某個(gè)演奏家的演奏是否像某個(gè)大師，像就是好，不像，獨(dú)特、另類的演奏就會(huì)遭到批判。其實(shí)音樂在演繹上有異同深淺，但不適合用好、壞來定義。只有和聽眾產(chǎn)生了共鳴的演奏才是好演奏，而只有把演奏者、聽眾之間的共鳴錄下來的才是好錄音。”但羅小戎和田野都認(rèn)為版本的選擇和重視是必要的，他非常自信地表示：“如果有一次交流機(jī)會(huì)，中國(guó)聽眾會(huì)讓西方大吃一驚！” 
     四位專家在兩個(gè)多小時(shí)的辯談中，意見并未得到統(tǒng)一，但難得的是，聽眾們都通過觀看這場(chǎng)“過招”，得出了各自的結(jié)論。一位聽眾表示：“我們聆聽古典音樂主要是聽作曲家內(nèi)心世界的傾述、靈魂的吶喊以及情感的宣泄。不同的版本演奏技巧風(fēng)格及錄音技術(shù)對(duì)我們來講是放在第二位的。很多時(shí)候，很多聽眾，都是一個(gè)版本一聽就是許多年，由于囊中羞澀，不可能重復(fù)地買一位大師的重復(fù)作品，這就是欣賞和鑒賞的區(qū)別吧。” 
     上周日下午，加雷德還帶來了一場(chǎng)別開生面的視聽音樂會(huì)，展示了用迄今為止世界上最先進(jìn)的錄音方式DSD錄音技術(shù)錄制的SACD唱片，其中除了西洋古典樂外，還有《楓橋夜泊》《十面埋伏》等中國(guó)作品，讓聽眾嘆為“聽”止。