“用擴(kuò)音就別進(jìn)來(lái)，應(yīng)該把住這個(gè)藝術(shù)門(mén)檻。”國(guó)家大劇院藝委會(huì)主任吳祖強(qiáng)在大劇院外部景觀亮相之日，宣布了第一道“禁令”。這一消息上周五經(jīng)本報(bào)獨(dú)家報(bào)道后，在聲樂(lè)界引起反響。 
    “真的嗎？”著名男高音歌唱家劉維維聽(tīng)到這個(gè)消息后，眼神和話語(yǔ)中流露出興奮和期待。“這是應(yīng)該的。”他說(shuō)，“用不用擴(kuò)音可以是衡量藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)就是藝術(shù)，娛樂(lè)就是娛樂(lè)，我們把它們混淆的時(shí)間還不夠長(zhǎng)嗎？”歌唱家劉斌認(rèn)為，目前藝術(shù)中的技術(shù)成分已經(jīng)衰減太多，演唱時(shí)音不準(zhǔn)都能被音響師調(diào)正了，就差感情投入無(wú)法靠設(shè)備完成了。“如果沒(méi)有擴(kuò)音就不會(huì)有假唱，現(xiàn)在假的東西太多了，該有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)限制了。” 
    可是，觀眾已在數(shù)年的熏陶中，習(xí)慣了優(yōu)質(zhì)擴(kuò)音設(shè)備幫助下的演唱，用真聲演唱守住了藝術(shù)，但守得住觀眾嗎？著名男中音歌唱家廖昌永說(shuō):“有一種說(shuō)法叫‘絲不如竹、竹不如肉’。絲就是弦樂(lè)，竹就是管樂(lè)，肉就是指人聲，就是說(shuō)弦樂(lè)的聲音出來(lái)不如管樂(lè)好聽(tīng)，而管樂(lè)的聲音再美也沒(méi)有人聲這種天然的聲音好聽(tīng)。所以你要是通過(guò)話筒來(lái)擴(kuò)散的話，其實(shí)對(duì)人聲的美就打了很多折扣。”劉維維說(shuō):“搞西洋音樂(lè)、西洋歌劇的人，不用擴(kuò)音才能顯示出嗓音的本來(lái)面目。” 
    很多時(shí)候，用擴(kuò)音是迫不得已的，國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)演出場(chǎng)所如果不用擴(kuò)音設(shè)備根本無(wú)法演唱。即便是在上海大劇院，由于聲場(chǎng)不夠好，很多演唱者的自然聲達(dá)不到理想效果，不僅沒(méi)藝術(shù)成，還栽了跟頭。不用擴(kuò)音也能讓最后一排的觀眾聽(tīng)到優(yōu)質(zhì)的聲音，是衡量歌劇院建造水平和性能的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。國(guó)家大劇院在這方面做得怎樣呢？在清華大學(xué)建筑聲學(xué)網(wǎng)上，我們看到這樣一段文字。國(guó)家大劇院音樂(lè)廳采用了“島”式設(shè)計(jì)，即樂(lè)隊(duì)和演員在中間，觀眾在周圍。音樂(lè)廳中央頂部設(shè)計(jì)了一塊巨大的帆形吊頂，將聲音向四面八方反射，解決了前后音質(zhì)不一致的難題。歌劇廳使用了一種特殊的網(wǎng)狀裝飾結(jié)構(gòu)，解決了室內(nèi)視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果之間的矛盾問(wèn)題。網(wǎng)看上去像墻，是弧形的，聲音透過(guò)去后的墻是長(zhǎng)方形的。長(zhǎng)方形劇場(chǎng)音質(zhì)最好，但視覺(jué)效果太古板；而橢圓形劇場(chǎng)音質(zhì)不好，但有曲線的優(yōu)美視覺(jué)效果。大劇院的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)使視覺(jué)為弧形，而聽(tīng)覺(jué)為長(zhǎng)方形，可謂一舉兩得。 
    “你去看過(guò)了嗎？”很多歌唱家互相詢問(wèn)著，期待著，希望能邁入國(guó)家大劇院，為聲音插上翅膀.