面對國內(nèi)眾多民族樂團(tuán)與幾十年來的民樂演奏會，一位業(yè)內(nèi)人士曾道出很多人的心里話:“民樂團(tuán)根本就是個漢樂團(tuán)嘛！”雖然名頭是“民族”二字，但著眼點(diǎn)只是“中華國樂”，特別是主推漢族作品，長期忽略其他少數(shù)民族創(chuàng)作。 
    日前在滬演出的上海民族樂團(tuán)創(chuàng)演的《錦繡中華》少數(shù)民族歌舞音樂會終于將土家族、布朗族等10多個少數(shù)民族演員請上大劇院舞臺擔(dān)當(dāng)主角，自己的大樂隊則退居臺后。大樂隊靜態(tài)演奏，少數(shù)民族演員于臺前載歌載舞、吹奏著“土生土長”的民族樂器與后方的大樂隊以伴奏、競奏、合奏的方式融合，產(chǎn)生了非常獨(dú)特的藝術(shù)效果。
    在關(guān)于這一演出的研討會上，文藝評論家毛時安認(rèn)為本次演出是一次重大突破，要想讓民族音樂全面呈現(xiàn)整個中華民族的音樂風(fēng)貌，各民樂團(tuán)必須重新整合創(chuàng)作步調(diào)。“每次我們拿出代表中國的民族音樂作品時，都是同一首《好一朵茉莉花》，我真是反感！”他說，“到處都是茉莉花，我們還有牡丹花、梅花……如果等到2010年世博會，我們又向全世界弄出一朵茉莉花，就枉費(fèi)了我們地大物博的天資了。”
    他形象地比喻說，少數(shù)民族音樂是不添加色素、沒有防腐劑，從大地里長出來的生命力。與此同時，他認(rèn)為這種從田野里、山林里渾然天成、飛歌而出的旋律，如果要進(jìn)入都市大劇場，還是要進(jìn)行非常艱難地移植和轉(zhuǎn)化工作。“不能照搬，但又要讓人感覺出是原生態(tài)，這就是難點(diǎn)。”
    在肯定了經(jīng)典之作《云南映像》將原生態(tài)成功轉(zhuǎn)化之后，與會的酈國義將正在熱演的《太陽馬戲》與現(xiàn)在的不少演出包裝進(jìn)行對比:“我們總是一片真心捧出一碗認(rèn)真烹制的紅燒肉，卻往往不如人家巧花心思拿出的一碗翡翠豆腐湯，內(nèi)容他們不如我們，但卻從名字到碗碟都是精致的。”
    上海音樂學(xué)院副院長徐孟東認(rèn)為，近年來原生態(tài)節(jié)目“優(yōu)美有余、野味不足”――如何做到又“野”又“土”，同時凸現(xiàn)新作品活力，還需要創(chuàng)作者在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢。