近幾年的滬上古典音樂演出市場，世界一流的交響樂團、一流的指揮、一流的演奏家，無一不踏足過上海。在一片叫好聲和熱烈的謝幕掌聲中，有人評論上海的古典音樂市場已經可以名副其實的“國際化”了。而當視線從臺上轉移到臺下時，面對空蕩蕩的劇場，叫好難叫座的現實卻又無法回避。

    即將于6月4日、5日、6日在上海東方藝術中心開演的第二屆法國鋼琴節，就曾遭遇如此尷尬境地。去年，法國雅各賓鋼琴節來滬“試水”，當時派出了三位法國鋼琴界的代表人物巴普迪?喬迪貢、維尼莎?瓦格納以及讓-艾弗蘭?巴維，然而平均不足三分之二的上座率卻讓人反思。

    去年5月28日，法國鋼琴家讓-艾弗蘭?巴維在東藝上演的“貝多芬專場”音樂會引起轟動。演出結束后，觀眾全部起立喝彩，謝幕近10分鐘之久。

    這場音樂會作為法國雅各賓鋼琴節首次落戶東藝的三場音樂會之終結篇，無論曲目還是鋼琴家實力都堪稱三場之冠，然而當天到場的觀眾只有區區200人，上座率竟不足三分之二。而據東藝的工作人員回憶，他們在演出后的第二天，才陸續接到樂迷，甚至是音樂學院鋼琴系老師打來的電話要求訂票，但當時的演出卻只有一場。

    而類似國際樂壇上口碑頗豐的音樂家在上海遭遇滑鐵盧的情況不止于此。2005年底，被卡拉揚譽為“同輩中最杰出的小提琴家”的基頓?克萊默帶領波羅的海弦樂團首度訪滬，即使當時票價已大幅調低，但上座率仍僅為六分之一。去年5月，“音樂劇之王”韋伯的兄長英國大提琴家朱利安?勞埃德?韋伯來滬，出票也才剛過四分之一。而另一位去年造訪上海的大牌人物，世界級指揮大師迪圖瓦同樣難逃票房慘淡的命運。

    音樂家的“明星指數”成了票房的指揮棒，在國內風生水起的郎朗(blog)和李云迪(blog)，在國際舞臺上只能稱作小輩，但他們的人氣卻足以超過任何一位老將。在古典樂壇，對于明星的追逐也可用瘋狂形容。去年6月，德國著名女小提琴家安妮-索菲?穆特來滬，距演出還有20天的時間，所有的門票就告售罄。

    2005年11月，同樣首次來滬的“天下第一團”柏林愛樂樂團，在消息剛剛發布時就引起關注，兩場音樂會掀起的“柏林旋風”至今還難有后人超越。

    同樣毫無意外引來爆棚場面的還有馬友友這樣的明星大師。

    盡管明星音樂家的實力不容質疑，但對于視野仍不夠廣闊的國內樂迷而言，一味注重商業光環下的明星效應，以人氣指數來代替藝術價值，實為買櫝還珠。不僅凸現出樂迷的從眾心理，也客觀反映了國內樂迷對藝術認知的缺失。

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    法國鋼琴節落戶上海

    晚報訊 第二屆法國鋼琴節將于6月4日至6日在東方藝術中心開演，此次來滬的三位鋼琴家杰克?泰拉森、戴維?法雷、丹娜?希卡莉，將分別為上海觀眾帶來爵士、德奧古典以及法國音樂作品。據悉，經過近一年的籌備，法國有關方面已與東藝達成五年協定，從今年開始，法國鋼琴節將于每年的6月初在東藝舉行 。