僅就“新年音樂會”這一特定概念而言，祖賓?梅塔指揮的以色列愛樂樂團2007年12月31日在北京人民大會堂的演出所給予我們的已經(jīng)比維也納金色大廳多得多！  
     首先是“新年音樂會”的特定日子，在中國有“迎新”的傳統(tǒng)，“除夕”肯定更被重視；其次是演出場所，有近七千個座位的人民大會堂雖然存在不可克服的音響缺陷，但它作為中國“最高慶典會堂”的地位始終沒有動搖；其三是音樂會的主角―――指揮和樂團，曾經(jīng)在維也納金色大廳新年音樂會登臺的指揮家在中國指揮新年音樂會，迄今為止，只有梅塔和小澤征爾，2005年時，梅塔是第一個，今年則形成“雙雄決戰(zhàn)紫禁之巔”的局面，梅塔在人民大會堂指揮以色列愛樂，同一時間在隔壁的國家大劇院，小澤征爾指揮中國交響樂團聯(lián)袂郎朗、列賓和巴特爾奉獻一場并無新意的節(jié)日慶典。 
     為何說這樣的節(jié)日慶典并無新意？這就是我要說的“其四”的內(nèi)容―――曲目。自從“新年音樂會”被引進中國以來，年復(fù)一年做得很累效果卻總是差強人意的原因就在于這個力求“五臟俱全”的節(jié)日慶典上。從觀眾的角度，希望看到琳瑯滿目的內(nèi)容，但從主辦者角度則會在每年的提高突破方面大傷腦筋。節(jié)日慶典的基本要求是“群星輝映”，而所謂的“群星輝映”需要有個平衡度，指揮、歌手、獨奏家，甚至樂團一定是聲望接近，水平相差無幾，能夠達到這一簡單平衡的GALA其實在中國的“新年音樂會”上始終沒有出現(xiàn)過。  
     之所以為梅塔2005年的北京新年音樂會喝彩，其中較重要的理由便是我在“新年音樂會”上同時享受了純粹的音樂與節(jié)日的歡樂，那既不是金色大廳施特勞斯家族盛宴的拷貝，也非你方唱罷我登場的“拼盤”。梅塔和以色列愛樂始終是音樂會的主角，他們呈現(xiàn)的是最能彰顯指揮和樂團風格的馬勒和里姆斯基-科薩柯夫，是勃拉姆斯和德沃夏克，施特勞斯僅僅作為“日場”的點綴，卻也如珠玉般晶瑩璀璨，盡現(xiàn)光彩。  
     今年的梅塔新年音樂會曲目仍然完整而有特色，上半場是德沃夏克的第九交響曲“來自新世界”，下半場是三首維也納類型作品加柴可夫斯基的《1812莊嚴序曲》。特別應(yīng)當指出的是，為即將到來的北京奧運會而演奏的“開場曲”《奧林匹克號角》由梅塔指揮也別具意義。首先作曲家約翰?威廉斯是梅塔的老搭檔，他們合作的《星球大戰(zhàn)》電影配樂膾炙人口，經(jīng)典地位無可撼動。同樣梅塔也得過威廉斯的現(xiàn)場協(xié)助，錄制過《奧林匹克號角》的唱片，他是當之無愧這首激昂蓬勃的“鼓號樂”的權(quán)威演繹者！也就是說，我們在各種正式或非正式場合聽過的此曲以這次“人民大會堂版”為“真身正宗”。  
     為了“北京”的概念，梅塔為北京新年音樂會的聽眾獻上了一曲《紅旗頌》。觀眾報以熱烈的掌聲決非偶然，因為他們聽到了既熟悉又陌生的“自己的”音樂，聽到了前所未聞的音樂境界大大提升的“紅色經(jīng)典”。盡管排練時間非常有限，但是梅塔和以色列愛樂的樂師們找到了樂曲的核心，掌握了主題的胚胎及衍生的邊際，他們創(chuàng)作性地擴展了音響的層次，重新劃定力量動態(tài)的分配，甚至在速率上作了些微變化，最終使《紅旗頌》在精神層面不再單一粗放，在情緒上渾厚飽滿，漸顯多元。在昨夜的聆聽中，我聽到被刻意放大的源于“國歌”的主題雛形，它的悲壯意味十分顯著，如警鐘長鳴般在整部作品的空間里無所不在。梅塔和以色列愛樂的音樂家們在《紅旗頌》當中體現(xiàn)的充沛激情和全力以赴的職業(yè)精神，賦予這首中國作品以全新的狀貌，同時被其輝煌激越的氣派所激發(fā)引導(dǎo)，共同呈現(xiàn)出令人蕩氣回腸，意氣風發(fā)的華彩樂章。  
     欣賞這樣一位超級指揮大師和世界排名靠前的優(yōu)秀樂團的音樂會，一部完整的大型交響樂是必不可少的。2005年是馬勒的第一交響曲和里姆斯基-科薩柯夫的《天方夜譚》，這次是德沃夏克的《新世界交響曲》，如果算上前一天演出的理查?施特勞斯《查拉圖斯特拉如是說》，可以說這次梅塔和以色列愛樂仍然是“不虛此行”，北京的聽眾無論如何挑剔，都必須承認“大飽耳福”的事實。如果說他們演奏的《新世界交響曲》已經(jīng)近乎完美，那么我所聽到的《蝙蝠序曲》和加演的《斯拉夫舞曲》、《達夫尼與赫洛埃》第二組曲的“終曲”便可謂臻于演繹的化境，特別是《蝙蝠序曲》在節(jié)奏上的大膽變化以及力度的微妙處理，都使喜劇效果之上更添趣味，新意盎然。拉威爾的音樂一直是梅塔個人興味所在，雖少見唱片問世，但一直是他音樂會的常見曲目，這次能在“安可”當中驚現(xiàn)“靈光一瞥”，讓從未聽過此曲的人也如醍醐灌頂，眼前豁然明亮。能夠把拉威爾的音樂在色彩和力量，層次與結(jié)構(gòu)方面取得如此完美統(tǒng)一的指揮家，當今世界已是極其罕見！  
     我曾在2005年的文章里指出梅塔與以色列愛樂樂團為走過10年歷程的“北京新年音樂會”確立了一個難以逾越的制高點。在我的預(yù)期當中，除非全能的維也納愛樂和柏林愛樂肯屈尊前來，否則梅塔與以色列愛樂的“新年音樂會”將作為一個紀錄一直保持下去。可喜的是，這個紀錄被創(chuàng)造這個紀錄的自身在三年內(nèi)即告跨越，雖然幅度不是很大，卻由于相關(guān)運營制作的水準顯著提升，特別是舞臺布置和音響條件大大改善，在總體上實現(xiàn)了階段性發(fā)展。