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中國古樂詞典(下)

放大字體  縮小字體   來源:上海樂器網(wǎng)  作者:上海樂器網(wǎng)  瀏覽次數(shù):150

    21、諸宮調(diào)   

    產(chǎn)生于北宋時期的大型說唱形式。為汴京(今開封)勾欄藝人山西澤州(今晉城)孔三傳所創(chuàng)。諸宮調(diào)表演的是情節(jié)曲折復(fù)雜的長篇故事,有說有唱,與之相配合的音樂是由多種宮調(diào)構(gòu)成的多種曲牌聯(lián)綴形式。一個宮調(diào)組成一個套曲,整個諸宮調(diào)的表演是由若干個不同宮調(diào)的套曲完成的,體現(xiàn)了多調(diào)性的運用,諸宮調(diào)因此特點而得名。

    22、郭沔

    字楚望,浙江永嘉人。南宋杰出琴家,古琴浙派創(chuàng)始人之一。創(chuàng)作的琴曲有《瀟湘水云》、《泛滄浪》存世。大曲《秋鴻》和《飛鳴吟》亦傳為是他的作品。其代表作《瀟湘水云》為歷代琴家所推崇。

    23、陽關(guān)三疊   

    唐代歌曲,唐人據(jù)王維《送元二使安西》原詩入樂,初名《渭城曲》,之后有《陽關(guān)》、《陽關(guān)曲》之稱,因當(dāng)時有三疊的唱法,又稱《陽關(guān)三疊》,唐代原曲已失傳。今存同名明清琴歌多種,詞和曲多有不同,流傳最廣的譜本是清同治三年(1864)張鶴編的《琴學(xué)入門》,所載該曲是源于16世紀(jì)初在長江下游一帶盛行的江派琴曲。

    24、四大聲腔    

   是指產(chǎn)生于宋元時期的海鹽腔、余姚腔、弋陽腔和昆山腔。元明時期四大聲腔各自傳播于各地,在明代成為傳奇的主要聲腔。清初,有南昆(昆山腔)、北弋(京腔)、東柳(柳子戲)、西邦(梆子腔)流行于乾隆年間(1736-1795),亦稱四大聲腔。

    25、纏達(dá)   

    北宋藝術(shù)歌曲唱賺中的一種曲式結(jié)構(gòu)。也被廣泛用于說唱、歌舞和戲曲中。是在引子后面接連兩個曲調(diào)循環(huán)相間若干次,然后接以尾聲。即《都城紀(jì)勝》所記:“引子后只以兩腔互迎,循環(huán)間用者為纏達(dá)?!边@種形式是從一種稱作轉(zhuǎn)踏(一作傳踏)的歌舞表演轉(zhuǎn)化來的,故纏達(dá)也稱轉(zhuǎn)踏、傳踏。

    26、神奇秘譜   

    古琴曲譜,朱權(quán)撰輯,明洪熙乙巳年(1425)成書,分上中下三卷。朱權(quán)稱上卷16曲(實為15首琴曲和1首調(diào)意)為“太古神品……乃太古之操,昔人不傳之秘。”收有《廣陵散》、《高山》等唐宋或更早時期的古曲,其譜式保留有早期減字譜形態(tài)特征;中下兩卷收琴曲34首,調(diào)意14首,朱權(quán)稱之為“霞外神品”,所收多是宋元間流傳的琴曲,如《忘機(jī)》、《瀟湘水云》等。該譜的解題對琴曲源流、表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)特點作了較詳?shù)恼f明,有重要史料價值,為后世所仿效。

    27、《樂律全書》   

    明朱載鄭1536-1611)撰。匯集了自撰的樂學(xué)、律學(xué)、算學(xué)、歷學(xué)、舞學(xué)及樂譜、舞譜等十四種著作,于萬歷
34年(1606)編定的一套學(xué)術(shù)全集。他首創(chuàng)的新法密率―十二平均律的科學(xué)理論和計算成果,即見于《樂律全書》中的四部著作:《律歷融通》(1581)、《律學(xué)新說》(1584)、《律呂精義》(1596)、《算學(xué)新說》(1603)。

    28、《九宮大成南北詞宮譜》   

    簡稱《九宮大成》。清乾隆六年(1741)莊親王允祿奉旨主持律呂正義館期間,組織宮廷樂工周祥玉、鄒金生、徐興華、王文祿、徐應(yīng)隆、朱廷H等人及大批民間藝人分別審音訂譜,于乾隆十一年(1746)編篡成書。全書82卷,記錄了南曲曲牌1513個,北曲曲牌581個,連同變體共4466個曲調(diào)。選用唐宋詩詞、金元諸宮調(diào)、宋元南戲、雜劇、散曲及明清傳奇等各種文體唱詞。按南曲的引曲、正曲、集曲和北曲的只曲、套曲分類。分別正字、襯字,并注明工尺、板眼、句讀和韻格。是集南北曲最豐富的曲譜,具有重要的文獻(xiàn)價值。

    29、《弦索備考》   

    器樂合奏曲譜,清明誼(榮齋)編,嘉慶十九年(1814)編成,全書六卷,未經(jīng)刊刻,今存抄本。收有以弦索樂器為主的合奏曲十三套。俗稱《弦索十三套》。用工尺譜記寫。其中《十六板》一曲獨具特色,編有總譜和六個聲部的分譜,即琵琶、弦子、胡琴、箏四種樂器和“工尺”、“八板”。所謂“工尺”是《十六板》的原始譜,不經(jīng)裝飾的《十六板》主旋律,“八板”即流行全國的《八板》曲譜。編者注明::“十三套內(nèi),此套最難,皆因字音交錯強(qiáng)讓之妙。”“交錯”即旋律的參差多變;“強(qiáng)讓”是旋律的分頭進(jìn)行,實際是有意地運用了對位法。

    30、(華氏)《琵琶譜》   

    華文彬(秋蘋)、華文桂(子同)等編訂,亦稱《華秋蘋琵琶譜》、《華氏譜》。上、中、下三卷,清嘉慶二十四年(1819)初刻。卷上為直隸王君錫所傳北派14曲;中下卷為浙江陳牧夫所傳南派54曲。用工尺譜點板記寫,旁注指法。華秋蘋參照琴用減字譜法規(guī)范并制訂了琵琶指法符號,為琵琶曲的記寫、編訂奠定了基礎(chǔ)?!度A氏譜》是我國第一部刊刻的琵琶曲譜。

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