孩提時(shí)，我曾在滬上的弄堂口，聆聽(tīng)過(guò)一位京胡操琴者演奏的曲牌，如今，這一曲牌的旋律仍縈繞在我的耳際，它是一首詩(shī)，又好像是一幅畫(huà)，它的藝術(shù)魅力還在時(shí)時(shí)地感染著我，使我久久不能忘懷。每當(dāng)夜深人靜，明月高懸，身處肅穆而恬靜的氛圍時(shí)，我便不由回味起那典雅、明麗的琴聲。到了上大學(xué)時(shí)，在學(xué)友的閑談中，方知道這是一首京劇曲牌，叫著《夜深沉》。由于喜好曲牌而愛(ài)上了京劇藝術(shù)，時(shí)常在京劇的觀摩中，又增長(zhǎng)了不少京劇曲牌的常識(shí)。  
     京劇的曲牌是十分豐富的，如《柳青娘》、《傍妝臺(tái)》、《哭皇天》、《朝天子》、《小開(kāi)門(mén)》、《將軍令》、《普天樂(lè)》、《水龍吟》等，有著極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，它不僅能烘托戲劇場(chǎng)景的氣氛，而且在塑造人物形象方面還能起到錦上添花的藝術(shù)效果。曲牌在京劇音樂(lè)中占有很重要的地位。盡管京劇曲牌名目繁多，然而它又分類(lèi)很細(xì)。其中有喜樂(lè)，曲調(diào)歡快明朗，著重于表現(xiàn)喜慶場(chǎng)景；宴樂(lè)、旋律莊重典雅，用于渲染宴慶氣氛；神樂(lè)，這一隆重而肅然的音樂(lè)，有一種特別奇幻的意味；舞樂(lè)，以其舒展幽雅的音調(diào)，給人以翩然起舞的快感；軍樂(lè)，號(hào)角齊鳴，氣勢(shì)磅礴，威武雄壯，有力地表現(xiàn)了軍帥點(diǎn)兵遣將的恢弘場(chǎng)面；哀樂(lè)，哀婉凄切，如泣如訴，烘托了人物的悲哀身境，至于一些特殊的場(chǎng)合，所用的曲牌也是相當(dāng)豐富的。所有這些曲牌，根據(jù)其演奏方式的不同，又有不同的稱(chēng)謂。用鑼鼓一同演奏的稱(chēng)為“混板牌子”；用管弦樂(lè)器演奏的稱(chēng)為“清板牌子”；以嗩吶為主奏樂(lè)器的稱(chēng)為“粗吹打樂(lè)”；以笛子為主奏樂(lè)器的稱(chēng)為“細(xì)吹打樂(lè)”。  
     京劇曲牌是京劇音樂(lè)不可分割的有機(jī)組成部分，并在京劇音樂(lè)中占有很重要的地位。故且，許多京劇音樂(lè)工作者在收集、整理、改編、創(chuàng)作等方面做了大量的工作。我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家馬連良的琴師、京胡演奏家李慕良先生，在京劇音樂(lè)“推陳出新”方面作出了杰出的貢獻(xiàn)。他在京劇曲牌的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了《長(zhǎng)征頌》等富有濃郁京劇曲調(diào)的京劇音樂(lè)而受到京胡演奏愛(ài)好者青睞，他的盒帶成為人們收藏的珍品。