凡是對(duì)先鋒爵士和實(shí)驗(yàn)音樂有一點(diǎn)了解的朋友，彼得?布羅茲曼（PeterBrotzmann）這個(gè)名字如雷貫耳，他也是有史以來到上海演出的真正大牌的爵士音樂家之一。
    去年，隨著和彼得?布羅茲曼同一級(jí)別的DerekBailey的去世，專業(yè)樂迷更盼望聆聽大師的現(xiàn)場(chǎng)，而不是某些花瓶式的時(shí)尚明星。看過今年彼得?布羅茲曼在歐洲表演的中國樂手李鐵橋說：老頭依然像年輕時(shí)一樣兇猛。
    這個(gè)早年靠自學(xué)薩克斯的“暴戾”型的德國音樂家有自己的廠牌―――FMP，這是意識(shí)超前的中國爵士樂迷最早接觸的先鋒爵士廠牌之一。爵士與不爵士，用布羅茲曼的話說，只代表對(duì)爵士樂器的愛與敬重，而他號(hào)音里的尖銳與狂暴正是對(duì)樂器的一種解放。這種理念在彼得?布羅茲曼的早年藝術(shù)生涯里便刻下了烙印，他不滿于畫廊生活，而放棄了在美術(shù)方面的追尋。不過，他沒有浪費(fèi)他的所長，幾乎所有他自己的唱片封套都是他設(shè)計(jì)的。
    認(rèn)準(zhǔn)了要在薩克斯管里找到白南準(zhǔn)的蹤跡，彼得?布羅茲曼不斷地和很多大師合作，最早包括兩位旅居法國的美國爵士大師DonCherry和SteveLacy。這個(gè)名單還包括了CecilTaylor和AntonyBraxton，不過，最舒服的合作方式卻是同齡人PeterKowald給予的。在彼得?布羅茲曼的唱片里，我們能聽到近乎于咆哮的神經(jīng)質(zhì)嘶鳴，這不可能是一種普通情感表達(dá)，它更多的是絕對(duì)化的觀念態(tài)度。在當(dāng)今最厲害的實(shí)驗(yàn)爵士里，也只有EvanParker等少數(shù)人能和彼得?布羅茲曼比肩。但最兇猛的只有彼得了。
    這次和彼得?布羅茲曼同場(chǎng)的另外兩位音樂家也各有特點(diǎn)，鼓手麥克?沃特穆勒（MichaelWerthmüller）是在真樂器和電腦上都有全新觀念的年輕音樂家，而著名旅歐中國先鋒音樂家徐鳳霞在西方享有盛名，她能在古箏與古琴上表現(xiàn)當(dāng)代意識(shí)，她的一張有名的唱片《新旗幟》正是在FMP里出版的。
    一直有人抱怨，我們的欣賞指向和國際一點(diǎn)也不同步。我以為，先鋒本來就是一門藝術(shù)，它也許遠(yuǎn)離生活，卻非常接近著內(nèi)心的沖動(dòng)。