沒(méi)有大型歌劇的豪華布景、人海戰(zhàn)術(shù)，只有一個(gè)小型室內(nèi)樂(lè)團(tuán)和五六名演員，在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)上演的小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》很意外地成為近期高雅演出市場(chǎng)的一匹黑馬，兩位實(shí)力“海歸”薛銀、張英席的加入讓這部戲增色不少。事實(shí)上，隨著越來(lái)越多的音樂(lè)家從海外學(xué)成歸來(lái)，他們中的一些人將為中國(guó)高雅演出市場(chǎng)注入新鮮血液，但與此同時(shí)，有更多的音樂(lè)海歸也將與其他很多領(lǐng)域的海歸一樣，面臨著就業(yè)的困難。         
    藝術(shù)類(lèi)留學(xué)熱度很高        
   《再別康橋》男主角之一，28歲的張英席算是藝術(shù)“海歸”中的幸運(yùn)兒，2004年在美國(guó)洛杉磯參加表演時(shí)，深獲著名男高音歌唱家多明戈的青睞，在其幫助下張英席2005年赴華盛頓國(guó)家歌劇院，參加為期3年的青年藝術(shù)家培訓(xùn)項(xiàng)目，成為多明戈唯一的中國(guó)弟子。在國(guó)外深造的幾年后，去年張英席歸國(guó)，順利成為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的教師。        
    如今學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生出國(guó)深造早已成為趨勢(shì)，像張英席這樣的藝術(shù)“海歸”也越來(lái)越多，“歌劇、芭蕾和古典音樂(lè)確實(shí)在西方的底蘊(yùn)更加深厚，想要更深入地了解它們，最好的途徑就是親自去體驗(yàn)”，中央音樂(lè)學(xué)院聲歌系外籍教授鄧小俊說(shuō)，正是這個(gè)原因，藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)以14.4%的比例高居熱門(mén)留學(xué)專(zhuān)業(yè)的第二位。在國(guó)外濃厚藝術(shù)氛圍的熏陶和相對(duì)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)下，加之中國(guó)學(xué)生在國(guó)內(nèi)打下的基本功都比較扎實(shí)，很多人都有著長(zhǎng)足進(jìn)步。        
    “海歸”尷尬無(wú)法回避        
　　毋庸諱言，相當(dāng)數(shù)量留學(xué)深造的人都希望學(xué)成之后長(zhǎng)期留在國(guó)外發(fā)展，但國(guó)外的生存壓力并不小，加上西方文化對(duì)外來(lái)文化的天然抵觸，中國(guó)人想要融入其中并非易事。比如，留學(xué)維也納學(xué)習(xí)音樂(lè)的學(xué)生，畢業(yè)后很多只能在當(dāng)?shù)刈黾医?，或者做?dǎo)游。如今，更多的人會(huì)選擇學(xué)成后歸國(guó)就業(yè)，但回國(guó)后同樣面臨各種問(wèn)題。        
　　即使是短時(shí)間回國(guó)演出的張英席也發(fā)現(xiàn)找到合適的表演機(jī)會(huì)并不是件容易事，“在國(guó)外的時(shí)候有一個(gè)很專(zhuān)業(yè)的經(jīng)紀(jì)人打理我的事業(yè)，幫助我安排演出事宜。我只需要專(zhuān)注于我要表演的角色，要知道在你演出的時(shí)候不知道下面會(huì)坐著哪位犀利的樂(lè)評(píng)人，第二天會(huì)刊登出多么不留情面的評(píng)論”?；貒?guó)最開(kāi)始的一段時(shí)間，張英席面臨的困惑首先是身邊沒(méi)有了專(zhuān)業(yè)的經(jīng)紀(jì)人，收集信息、聯(lián)絡(luò)演出，甚至媒體宣傳都要自己打理，這都不是他的長(zhǎng)項(xiàng)，另外由于國(guó)內(nèi)歌劇市場(chǎng)并不繁榮，而觀眾又習(xí)慣于接受熟面孔，因此演唱大型歌劇作品并擔(dān)當(dāng)主角的機(jī)會(huì)很難得到。        
　　因?yàn)槭袌?chǎng)不成熟沒(méi)有真正專(zhuān)業(yè)的歌劇經(jīng)紀(jì)人，張英席是可以理解的，有些晚會(huì)因?yàn)殇浿菩枰豢杀苊獾囊斑€音”，這也是可以妥協(xié)的，但最讓張英席不適應(yīng)的是演出環(huán)境的不適應(yīng)，“我們的后臺(tái)很少有能讓演員安靜地練練嗓子，想想作品的地方，因?yàn)榈胤叫『芏嘌輪T擠在一個(gè)化妝間里候場(chǎng)，嘻嘻哈哈地說(shuō)話(huà)，條件差一些的還會(huì)在臨時(shí)搭建的棚子里，有些人還會(huì)隨意吸煙。”在張英席看來(lái)，專(zhuān)業(yè)的后臺(tái)環(huán)境，敬業(yè)的工作人員是演出成功必不可少的條件。        
　　專(zhuān)家為音樂(lè)“海歸”支招        
　　嚴(yán)肅音樂(lè)領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)之激烈是很多人難以想象的，與全國(guó)龐大的琴童隊(duì)伍相比，每年能進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院附中的學(xué)生鳳毛麟角，附中最優(yōu)秀的學(xué)生大多會(huì)選擇到國(guó)外讀大學(xué)，但這些人像郎朗一樣獲得國(guó)際聲譽(yù)的并不多。其實(shí)想回國(guó)就業(yè)的藝術(shù)“海歸”還面臨更多的問(wèn)題。以交響樂(lè)團(tuán)為例，雖然一個(gè)大型交響樂(lè)團(tuán)擁有百余人的編制，但北京的幾大交響樂(lè)團(tuán)都已經(jīng)處于飽和狀態(tài)，即使每年都會(huì)進(jìn)行考核、招聘，人員的流動(dòng)還是很少，留給這些“海歸”的位置實(shí)在有限，僧多粥少還是常態(tài)。全國(guó)好的樂(lè)團(tuán)都集中在北京、上海等大城市，很多地方樂(lè)團(tuán)的水平不高，多數(shù)海歸們更希望留在北京、上海發(fā)展，同時(shí)也加大了就業(yè)的難度。        
　　面對(duì)越來(lái)越嚴(yán)峻的趨勢(shì)，鄧小俊教授給“海歸”們支招，“回國(guó)發(fā)展除了要把心態(tài)放平和，不能眼高手低，近三年在演出發(fā)達(dá)的大城市，如北京和上海，已經(jīng)有了專(zhuān)門(mén)的經(jīng)紀(jì)人和演出公司去包裝藝術(shù)家”。同時(shí)鄧小俊也希望國(guó)內(nèi)的文化環(huán)境有所改變，創(chuàng)造更多的機(jī)會(huì)給新人以發(fā)揮空間，“歌劇是和經(jīng)濟(jì)緊密聯(lián)系在一起的，沒(méi)有資金是玩不轉(zhuǎn)大型歌劇的，不過(guò)現(xiàn)在可惜的是腰纏萬(wàn)貫的人并不想去支持歌劇，這就需要尋找各種機(jī)會(huì)把好歌劇介紹給觀眾，創(chuàng)造歌劇觀賞的氛圍，這樣才真正能夠解決‘海歸’們的出路問(wèn)題”。