從5月26日起，東方藝術(shù)中心的周六下午兩點將在東方演奏廳推出以民樂為主題的“東方雅韻”系列音樂會，使東藝在交響樂之外又開辟了一方普及音樂的平臺。在今年的29場演出中，龔一、閔惠芬、羅小慈等民樂演奏家將一一登場，分別展示古琴、二胡、古箏等各類民族樂器的魅力。 
    特色一藝韻生動 
    2007年度的“東方雅韻”民樂系列音樂會共有29場，第一場將在本周六舉行，最后一場結(jié)束于12月29日，每周六下午上演于東方演奏廳。屆時，東方演奏廳內(nèi)的吊蘭、香熏營造出的典雅氛圍將貫穿整個系列音樂會，每場演出都有一個富有民族詩意的名稱，散發(fā)著寧靜的藝術(shù)韻味。 
   “東方雅韻”選擇的曲目既有傳統(tǒng)的經(jīng)典名作，也有充滿創(chuàng)意的現(xiàn)代精品。《雙闕》是著名作曲家譚盾的作品，作者以古樸的樂思和現(xiàn)代的創(chuàng)作手法相結(jié)合，通過幾個不同的音樂畫面表現(xiàn)了遠古時代先民們狩獵的緊張場面和收獲的喜悅情景。樂曲時而清遠神秘，時而靈動激越，將二胡與揚琴的配合體現(xiàn)得惟妙惟肖，淋漓盡致。笛曲《瑯王牙神韻》是笛子演奏家俞遜發(fā)途經(jīng)瑯王牙山時為山水陶醉，有感而發(fā)。笛子演奏用彈吐、虛吹，再加上哨聲，混成一體，令人回味無窮。 
    特色二大師登場 
    根據(jù)每件民族樂器的特點，每場民樂音樂會的演奏形式也各有不同，既有古箏、二胡、笛子、琵琶等樂器的獨奏專場，也有琵琶與古箏、二胡與揚琴、二胡與鋼琴等不同樂器組合專場。音樂會邀請了閔惠芬、龔一等大師級的民樂演奏家，也有羅小慈、劉英、戴曉蓮、吳強等國內(nèi)民樂界的中堅力量，還有一批民樂新人。 
    著名的古琴大師龔一先生將會在6月9日現(xiàn)身“瀟湘水云”古琴獨奏專場，為大家奉上千古名曲《流水》，講述春秋時期的俞伯牙、鐘子期知音相遇的故事。“涓涓細流，遠浪漸來”，樂曲將把多種流水動態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。 
    7月7日的“敦煌之韻”二胡專場將是二胡演奏家閔惠芬的獨奏音樂會。費城交響樂團指揮大師奧曼迪稱贊閔惠芬是一位“超天才的二胡演奏家”，她演奏的東北民間樂曲《江河水》也曾使指揮大師小澤征爾感動得伏案慟哭。閔惠芬的演奏風格熱情內(nèi)涵，情感氣勢與神韻合而為一，在先后訪問過的十幾個國家和地區(qū)中均獲得高度評價。 
    特色三中西對話 
    8月11日、9月1日、11月3日，分別是中國樂器二胡、嗩吶、琵琶與鋼琴等西洋樂器的合奏。屆時，將演奏《卡門》、《流浪者之歌》和《影子回旋曲》等著名改編曲目，令觀眾們感受中西合璧的奇妙魅力。 
    8月11日是“琴韻”二胡與鋼琴音樂會。二胡雖被稱為東方小提琴，但是小提琴有四根弦，而二胡只有兩根弦，原本在小提琴演奏中炫技的曲子，用二胡演奏的難度可想而知，上下把位轉(zhuǎn)換需要深厚的基本功，這場音樂會將把《流浪者之歌》、《卡門》等西方作品移植到二胡上。 
    11月3日的“飛花點翠”琵琶與鋼琴音樂會則將是另一種風格。琵琶在中國有兩千多年的發(fā)展歷史，有著寬廣的音域，合奏時常音區(qū)有三個八度，其音色多樣、表現(xiàn)力和演奏技巧豐富，素有“民樂之王”的美稱，而鋼琴眾所周知是西洋樂器中使用頻率最高的樂器，同樣被稱為“樂器之王”。王者相遇，碰撞出的將是別樣的火花、智慧、激情。 
    特色四詩樂合鳴 
    7月14日、8月25日、9月22日都是結(jié)合詩歌、書法藝術(shù)的音樂會。比如“大漠孤煙”音樂會是“大漠孤煙直，長河落日圓”的邊塞詩詞主題、“好夢留人睡”是“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”的歷代君王詩詞主題音樂會、“春雨江南”是“風吹山林兮，月照花影移”的抒情詩詞主題音樂會。音樂會除了邀請演奏家當場演奏外，還將邀請主持人或演員和著音樂意境朗誦古典詩詞。 
    12月29日的“琴書墨韻”古箏獨奏專場中，古箏演奏家羅小慈將展示箏與詩詞、書法的結(jié)合。“民樂三女杰”之一的羅小慈演奏氣質(zhì)獨特、飄逸灑脫而富于激情；風格委婉華麗、剛?cè)岵覔]灑自如。在潛心研習箏藝的同時，羅小慈在中國書畫、民族聲樂、戲曲、古琴等諸多方面也有所涉獵，她將古箏與古樂、詩詞、書法等藝術(shù)形式相結(jié)合，開創(chuàng)了新的箏樂表現(xiàn)形式。音樂會上，觀眾不僅能聆聽到飄逸灑脫、富于激情的演奏，還能欣賞到她揮毫潑墨的風采。 
    特色五指弦齊奏 
    在5月26日的首場演出“弦舞清風”古箏與琵琶音樂會中，古箏演奏家吉煒、琵琶演奏家湯曉風將攜手展示中國最古老的彈弦樂器古箏和中國樂器之王琵琶的完美融合。 
    古箏演奏家吉煒從藝二十余年，古箏演奏深具靈動的氣質(zhì)，擅于以風格迥異的手法和獨特的音樂理解演繹古箏作品，使聽者能夠感受到作品鮮亮的生命動感；提到琵琶，上海民族樂團的首席演奏家湯曉風覺得這也算是門冷僻的樂器，而且傳統(tǒng)曲目也比較少，流傳至今較為熟知的曲目也不過二十多首，而男性琵琶演奏員在如今民樂演奏中并不多見：“在古代，琵琶都是由宮廷樂師彈奏的，上一輩的琵琶大師也以男性居多。但如今人們的觀念有了變化，同輩中大多是女孩子在學習琵琶，很多詩詞也描寫了女性彈奏琵琶，間接造成了這樣的誤會。”對于琵琶和古箏的組合，湯曉風認為這兩種樂器都屬于手指接觸琴弦的，琵琶發(fā)音短促，而古箏音色更為多變，所以二者的合作將會非常協(xié)和。

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