最近在閱讀的書，是史塔克在80歲時(shí)出版的自傳體著作“The World of Music According to Starker”，內(nèi)有若干妙趣橫生的精彩文章，讀之忍俊不禁。

   讀者對(duì)史塔克（Janos Starker）可能不甚熟悉，他像一位中世紀(jì)的隱士，處世作風(fēng)不喜喧嘩，多年來(lái)我行我素，與樂(lè)壇上許多大人物不相往來(lái)，包括瓦爾特、卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦等人，從不懾服于對(duì)方的威名，也絲毫不理會(huì)現(xiàn)代社會(huì)交往中虛情假意的一套。

從這個(gè)意義上理解，很多人把史塔克看成一個(gè)怪人，名氣也可能沒有一些演奏家來(lái)得大，但20世紀(jì)的大提琴領(lǐng)域無(wú)法繞過(guò)兩個(gè)人物，一個(gè)是羅斯特洛波維奇（Mstislav Rostropovich），一個(gè)就是史塔克。

   只要聽過(guò)史塔克演奏的科達(dá)伊（Zoltan Kodaly）《無(wú)伴奏大提琴奏鳴曲》，一定會(huì)認(rèn)同以上說(shuō)法。這部作品難度超高，無(wú)論技巧上或匈牙利民族風(fēng)格與節(jié)奏都難以掌握，但史塔克演來(lái)舒心快意，運(yùn)弓滴水不漏，如同飛檐走壁，一些效果似乎是用“三只手”拉出來(lái)的，堪稱無(wú)懈可擊。

這部彌堅(jiān)之作讓許多偉大的大提琴家望之卻步，至今，就連羅斯特洛波維奇、馬友友等大腕都不敢碰，單憑這點(diǎn)，就足以說(shuō)明史塔克的權(quán)威性。

   現(xiàn)年83歲的史塔克生于匈牙利布達(dá)佩斯，從小就以神童的身份被選入李斯特音樂(lè)學(xué)院，6歲公開演奏，8歲開始教學(xué)，12歲就有5個(gè)學(xué)生，14歲在音樂(lè)會(huì)開演前三小時(shí)臨時(shí)受命代替一名無(wú)法上陣的大提琴家演奏德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，渾然天成的精彩演繹轟動(dòng)樂(lè)壇。

   史塔克成名很早，但他視之為浮云，上世紀(jì)40年代開始，他便開始在樂(lè)隊(duì)里拉琴，先在布達(dá)佩斯愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)，而后到達(dá)拉斯交響樂(lè)團(tuán)、大都會(huì)歌劇樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)。在音樂(lè)史上，大概沒有一位大師會(huì)愿意屈就于樂(lè)團(tuán)的首席之位，史塔克這種不擺架子的作風(fēng)非常罕見。

  1958年，史塔克應(yīng)美國(guó)印第安納大學(xué)之請(qǐng)任教，至今仍是該校的榮譽(yù)教授。作為一名音樂(lè)教育家，史塔克被譽(yù)為是20世紀(jì)最偉大的大提琴教授，名氣和地位不在獨(dú)奏家之下。他通過(guò)對(duì)弦樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行深刻分析和探索而創(chuàng)造的一套自然有機(jī)式演奏法（An Organized Method of String Playing），造福和培養(yǎng)了無(wú)數(shù)杰出的大提琴家。

  史塔克個(gè)性倔強(qiáng)，見解獨(dú)特，演奏被認(rèn)為過(guò)“冷”，身體動(dòng)也不動(dòng)，但他并非不注重感情，而是含蓄內(nèi)在，不是張牙舞爪式的所謂熱情，更沒有過(guò)分的自我表現(xiàn)主義。聽他演奏，要閉上眼睛，只感受大提琴那濃郁醇厚的音色和深沉廣闊的感情。他經(jīng)常毫不客氣的批評(píng)，很多演奏者是因?yàn)闆]辦法充分把所要求的音樂(lè)在琴上表現(xiàn)出來(lái)，因此只好靠身體的擺動(dòng)來(lái)幫助解決技巧上的不足。他說(shuō)：“這不是音樂(lè)，而是嘩眾取寵的噱頭！”

  坦率無(wú)忌、直言不諱，史塔克絕不會(huì)犧牲自己的藝術(shù)見解去恭維別人。他對(duì)卡薩爾斯（Pablo Casals）很敬重，但認(rèn)為人們把他捧得太高了；又對(duì)羅斯特洛波維奇不以為然，覺得他演奏時(shí)好時(shí)壞，水平不穩(wěn)定。杜普蕾（Jacqueline du Pre）在他心目中是天才而美麗的，但他很早就斷言：“像她這樣不顧一切把所有復(fù)雜矛盾的感情都投入到演奏里，恐怕只會(huì)加速摧毀自己?！?/DIV>