雖然我對(duì)浪漫派興趣不大，對(duì)小提琴尤其少興趣，最近卻越來越喜歡帕格尼尼了，正好比對(duì)李斯特的激賞。今天特意借來一盒小雙張：《Best of Paganini》,不同名家的錄音。
    這個(gè)人跟李斯特，真是二難相遇啊。炫技決非膚淺的代名詞，只要你有足夠的力量創(chuàng)造出足夠的理由，那就不是“炫”了，而是技術(shù)跟想象力互相帶動(dòng)，舍此不能。
    帕格尼尼是有品的浪漫派，跟以后越來越甜軟松散的浪漫派不同。因?yàn)榧夹g(shù)高，故手段多，進(jìn)而能實(shí)現(xiàn)他的想象。他對(duì)情緒的表達(dá)十分細(xì)膩，而且在我看來是不俗的――盡管玩雜技有媚俗之嫌，可是他的旋律和情感都很復(fù)雜，主題叢生，變化無窮，而且敢于粗礪和奔放、狂野，也不避“優(yōu)美”，雖然他是很少從頭到尾都優(yōu)美的。他悲愴(姑且認(rèn)為我感覺的悲愴就是真悲愴)的時(shí)候把感情放射得很大很開，但不做作，因?yàn)樗袕?qiáng)大的細(xì)節(jié)支持，不空，所以不“假”。
   《24狂想曲》中的某首，后來被鋼琴家一用再用，成為《根據(jù)帕格尼尼主題改編的變奏曲》，長(zhǎng)得太“寬”了。在小提琴上演奏的原作，有種尖亮甘甜的感覺，像香檳的感覺。
    總之，不管風(fēng)格如何，只要足夠強(qiáng)有力，就找到了自己的立足點(diǎn)。你樸素，就可以讓人看到樸素的好處；你華麗，就能讓人看到華麗的好處。從帕格尼尼那里，我就覺得華麗是好的，因?yàn)樗鼱縿?dòng)人的感情全方位地釋放。