[BR]　　在樂器制作、改革，尤其是新型樂器的研制工作中，經常碰到一個關于音色的問題。我們知道一件樂器之所以區別于另一件樂器，主要一點就是音色。樂器學原理告訴我們，各種樂器所以發出不用的各自特殊的音色，是由于其所發音內所含的諧音（泛音）的數量和相對強度的差異而致。而這些差異的產生則與樂器振動形式、結構、形制、材料、材質、工藝及演奏方法有關。 [BR][BR]1、樂器振動形式大體可分為四種類型：[BR]（1）弦振動，如拉弦樂器、彈撥弦樂器、擊弦樂器等。[BR]（2）氣柱振動，如各種吹管樂器。[BR]（3）體振動，如各種金屬、竹、木、石打擊樂器。[BR]（4）膜振動，如各種蒙皮鼓類樂器。 [BR][BR]2、樂器結構形制各異，即便是屬于同一種振動形式的樂器，由于結構、形制的不同，也會產生不同的音色，如琵琶與古箏。振動形式相同、結構一樣而形制不同時，音色也會有區別，如大鼓與小鼓。即便同一支笛，因開孔的大小不同，音色也會有差異。更不用說有膜笛與無膜笛，音色差異更明顯。 [BR][BR]3、樂器的用料、采質是千差萬別的，工藝也各具有不同的特色。同一種樂器，選用不同的材料，音色會不同。即便使用同一種材料，由于材質的優劣，加工工藝的不同，制成的樂器音色也會有區別。 [BR][BR]4、演奏方法也與樂器音色息息相關。揚琴的擊弦聲與撥弦聲，音色是不同的。敲鼓的中心與邊上音色也不同。同一樂器，因演奏者水平的高低有別，也會造成音色上的差異。[BR]如果我們把上訴諸因素以平行與底邊的橫線的形式納入一個三角形中，可直觀得知：越是接近三角形底邊者，與樂器音色的關系就越密切。 [BR][BR]各種樂器在發展過程中，是相互吸收、相互借鑒的。譬如：古琴、琵琶吸取了電聲新科技，出現了電古琴、電琵琶；二胡的改革中，出現了三胡、四胡及雙千斤樂器；小三弦本來是彈的，改變了演奏方法，就成了拉奏墜胡；再笙中間插入巴烏，甚或在手風琴中插入笙管，這是新的組合、新的嘗試。在制作樂器時，我們一般習慣著眼于材料、材質、工藝上的改進，如果能開拓思路，進行各種新的組合、新的嘗試，就能創造出新的音色來。 [BR][BR]當然制作樂器，還要考慮到樂器音色的共性與個性的辯證關系。從樂隊整體考慮，要求各種樂器的音色諧和、平衡。從獨奏角度考慮，又要求音色富有個性與特色。