[BR]    小提琴的裝配與調(diào)整[BR]小提琴的正確裝配和調(diào)整，對(duì)琴的演奏性能和發(fā)音，都是至關(guān)重要的。一把琴，如果它的裝配和調(diào)整不得當(dāng)。那么演奏者就會(huì)感到演奏時(shí)不順手，發(fā)音也不會(huì)好，琴本身的優(yōu)勢(shì)就發(fā)揮不出來(lái)。 [BR][BR]根據(jù)我的觀察，目前使用的小提琴，至少有一半在裝配和調(diào)整上是有問(wèn)題的。這些琴如能得到符合專業(yè)水準(zhǔn)的調(diào)整，至少可以把它們應(yīng)有的性能發(fā)揮出來(lái)，拉奏起來(lái)會(huì)舒適些，音色能得以改善。問(wèn)題是，許多演奏者對(duì)此缺乏認(rèn)識(shí)，或者以為靠自己用砂紙磨一磨，或用音柱叉敲打一下就可以解決問(wèn)題，而沒(méi)有去找有關(guān)的專業(yè)人員。事實(shí)上，這方面合格的專業(yè)人員目前也很缺乏。因此，開(kāi)展這方面的研究，普及有關(guān)的知識(shí)，對(duì)廣大提琴演奏者及提琴制作者來(lái)說(shuō)，都是很有意義的。 [BR][BR]本文所論述的對(duì)象是小提琴，但其主要原則對(duì)提琴類樂(lè)器都是適用的。 [BR][BR]弦軸 [BR][BR]弦軸擰不動(dòng)，或者一碰就走音，無(wú)法保持音高，是許多演奏者常碰到的問(wèn)題。特別是在音樂(lè)會(huì)上，遇到這樣的窘境，很煞風(fēng)景。有的人因此在拉弦板上裝上一大堆金屬微調(diào)，如同裝了一個(gè)弱音器，影響了琴的發(fā)音。造成這一問(wèn)題有多種原因：一是原先配合緊密的技軸和弦軸孔磨損；二是兩者的錐度不統(tǒng)一，原來(lái)就沒(méi)有裝配好；三是氣溫的影響，特別是濕度的影響，四是結(jié)合面不夠潤(rùn)滑，或者是使用的潤(rùn)滑劑不當(dāng)。 [BR][BR]弦軸孔一般是用專用的絞刀開(kāi)出的，錐度標(biāo)準(zhǔn)為30：1。絞刀必須推度準(zhǔn)確，刀口鋒利，開(kāi)孔的時(shí)候進(jìn)刀、轉(zhuǎn)動(dòng)都要慢，使孔面光滑，孔的等圓度良好。如果絞刀變鈍，或操作不當(dāng)，就會(huì)使孔壁毛糙，孔口不等圓。這樣的孔，不可能與弦軸配合緊密，也不可能轉(zhuǎn)動(dòng)靈活。弦軸也必須有同樣的錐度。事實(shí)上我們買來(lái)的弦軸，很少有完全符合錐度標(biāo)準(zhǔn)的。這就需要用一個(gè)類似卷髦刀的專用工具仔細(xì)地修削，以使弦軸的錐度與孔的完全一致，而且光滑、滾圓。必須指出，這個(gè)專用卷軸器刀口一定要鋒利，進(jìn)刀量要小，否則就加工不出符合要求的弦軸。 在弦軸與弦軸孔的接觸面上，必須要涂適當(dāng)?shù)臐?rùn)滑劑，才能轉(zhuǎn)動(dòng)靈活又不打滑。最好是涂專用的弦軸膏。如沒(méi)有，可用肥皂及粉筆末，涂后用力多轉(zhuǎn)動(dòng)一會(huì)兒。有的人錯(cuò)誤地用松香。松香是粘性的，會(huì)使弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)更困難；如用力擰，則會(huì)加速弦鈾和弦軸孔磨損，使之無(wú)法使用。還有一個(gè)因素也必須考慮，即木材的濕脹干縮特性。氣候干燥時(shí)，弦軸孔會(huì)變大，而弦軸則干縮變細(xì)，使原來(lái)配合緊密的弦軸變松，琴弦定音；而當(dāng)氣候潮濕時(shí)，則出現(xiàn)相反情況，原先好用的弦軸怎么也擰不動(dòng)了。這就需要在空氣濕度變化的時(shí)候及時(shí)調(diào)節(jié)。特別是天氣潮濕轉(zhuǎn)不動(dòng)時(shí)，要把弦軸投出來(lái)一些。否則情況嚴(yán)重時(shí)，會(huì)把弦軸孔撐破，造成琴頭的破裂。此外，由于木材的弦向與徑向脹縮系數(shù)是不一致的，會(huì)使原來(lái)等圓的弦軸與弦軸孔變“扁”。尤其是新琴，在用了一段時(shí)間后，很容易發(fā)生這樣的問(wèn)題，適時(shí)作相應(yīng)的調(diào)整是很有必要的。 指板 [BR][BR]在小提琴裝配中。指板處于特別重要的地位。它的位置決定著有效弦長(zhǎng)，決定著馬子的位置、高低及弦（距指板）的高低，從而對(duì)琴的發(fā)音、演奏性能產(chǎn)生很大的影響。 [BR][BR]指板的這些重要性有時(shí)往往被忽略了。我認(rèn)為小提琴指板的最好尺寸是：長(zhǎng)270mm，上端寬24．5mm，下端寬42．5mm，邊厚4.5mm，表面的孤度為R42mm，縱向有0．7mm的內(nèi)凹 [BR][BR][BR]有許多演奏者喜歡用琴頸較細(xì)的琴，但琴頸過(guò)細(xì)，使弦的間距偏小，會(huì)給演奏帶來(lái)困難；同時(shí)，也會(huì)因承受不住弦的拉力而彎曲變形。指板上端寬度如小于24mm，就應(yīng)視為不符合標(biāo)準(zhǔn)。指板有縱向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感覺(jué)。否則，按低把位會(huì)感覺(jué)弦缺乏彈性，而按高把位會(huì)覺(jué)弦太高、按不下去。這個(gè)內(nèi)凹應(yīng)是均勻分布的，低音弦處略大干高音弦處，不要形成一個(gè)坑。有些人喜歡用較厚的指板，認(rèn)為這樣可以用得長(zhǎng)久一些。實(shí)際上，一塊指板的使用壽命是相當(dāng)長(zhǎng)的。 [BR][BR] [BR][BR]如果指板太厚（超過(guò)5mm），會(huì)使琴的整體重量增加，琴頸變硬，不利它適度的振動(dòng)。結(jié)果是得不償失的。 [BR][BR][BR]精裝指板時(shí)，首先要考慮的是弦枕的位置，這涉及到琴的有效弦長(zhǎng)，也涉及到琴身與琴頸的尺寸比例。這個(gè)比例為3：2。即從面板頂端到裝琴馬處的長(zhǎng)度為3，從面板頂端到弦枕處的長(zhǎng)度為2。這一比例是琴結(jié)構(gòu)上最重要的比例之一，而且對(duì)于所有提琴類樂(lè)器都是適用的。具體到小提琴，從面板頂端到裝琴馬處的長(zhǎng)度一般是195mm，通過(guò)計(jì)算可知從面板頂端到弦枕的長(zhǎng)度應(yīng)為130mm。二者相加便產(chǎn)生了弦振動(dòng)部分的長(zhǎng)度，即有效弦長(zhǎng)。這個(gè)比例及尺寸，19世紀(jì)以來(lái)，已為全世界所接受和遵循。這樣，一個(gè)訓(xùn)練有素的小提琴家，拿起任何一把琴，由于把位、指距是統(tǒng)一的，都可以毫無(wú)困難地進(jìn)行演奏。 [BR][BR] [BR][BR]指板離開(kāi)面板的高度決定了琴馬的高度及弦通過(guò)琴馬的角度，這個(gè)角度（夾角）又決定著弦對(duì)琴馬及琴身的壓力，對(duì)琴的發(fā)音起著舉足輕重的作用。指板離開(kāi)面板的高度應(yīng)當(dāng)這樣確定：從指板頂面延伸出一條線，到裝琴馬處，使此處與面板間距為27mm。在實(shí)際操作時(shí)，可使用一個(gè)如（圖3）的專用樣板作標(biāo)準(zhǔn)。 [BR][BR][BR]這個(gè)尺寸，根據(jù)琴的弧度可作下、上lmm的調(diào)整。如果各部尺寸準(zhǔn)確，那么A弦經(jīng)過(guò)馬子的夾角為158度。這樣的琴發(fā)音是正常、良好的。還有一個(gè)重要的問(wèn)題是必須把指板裝在琴的正中，保證琴頭、指板、馬子、拉弦板、尾紐同處在琴的中線上。只有這樣，才能使琴的發(fā)音平衡。其中，指板最重要，因?yàn)槠渌牟考伎梢曰顒?dòng)、調(diào)整，而指板一經(jīng)粘好，便不易移動(dòng)。如果發(fā)現(xiàn)指板裝得不正，除了拆下來(lái)別無(wú)它法。 [BR][BR][BR]為了保證指板的粘裝質(zhì)量，操作時(shí)須用一個(gè)專用的樣板隨時(shí)測(cè)量、檢查和定位。指板粘好后，還要修整和打磨。其中重要的一件事是把兩側(cè)的邊角修成圓弧狀，看上去修削掉很少，但能使演奏時(shí)手感很舒適。 [BR][BR][BR]有些人在裝琴頸時(shí)中線量得很仔細(xì)，而裝指板時(shí)則不再測(cè)量和檢查，這是不妥的。因?yàn)檎逞b過(guò)程中稍有移動(dòng)，便會(huì)造成很大誤差。這是不能馬虎的。 [BR][BR][BR]音柱 [BR][BR]音柱的重要性是每個(gè)拉琴的人都知道的。但音柱到底裝在哪里才是正確的？才能得到最佳音色呢？這就需要作仔細(xì)研究。音柱的作用主要有二個(gè)。一是起支撐面板的作用。弦的張力通過(guò)馬子壓在面板上，約有10kg左右。面板本身是一塊厚約3mm的松木板，這個(gè)壓力在低音弦一邊是通過(guò)低音梁來(lái)承擔(dān)的，而在高音弦一邊則由音柱來(lái)承擔(dān)。沒(méi)有音柱，面板本身是難于承受這么大的壓力的。第二是傳導(dǎo)振動(dòng)，即把面板的振動(dòng)。傳導(dǎo)到背板，使這二者的振動(dòng)保持同步。 音柱的位置從琴的橫斷面看，是與低音梁相對(duì)應(yīng)的。即低音梁位于琴馬低音弦一側(cè)的馬腳下面，而音柱位于琴馬高音弦一側(cè)馬腳下面。 [BR][BR][BR]這一點(diǎn)很重要。因?yàn)橹挥羞@樣，音柱才能有效地支撐面板。如果音柱往外或往內(nèi)側(cè)移動(dòng)，馬腳的壓力（約5公斤）與音柱的支撐點(diǎn)就會(huì)錯(cuò)開(kāi)（不處于一條線上），就很容易使面板破裂。而一旦面板在這個(gè)部位破裂，是很難修復(fù)的。同時(shí)，很顯然，如果這二者錯(cuò)位，也不利于振動(dòng)的傳導(dǎo)，音色就要打折扣了。 [BR][BR][BR]從縱剖面看，音柱應(yīng)位于馬腳后面約2～3mm處，這個(gè)距離可根據(jù)琴的情況作適當(dāng)調(diào)節(jié)。 [BR][BR]一般說(shuō)來(lái)。如果琴板較薄，可以稍靠近些，琴板稍厚，可稍離遠(yuǎn)些。音柱本身為一圓柱形云杉棍，直徑為6～ 6．5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍細(xì)。加工音柱宜選年輪lmm寬，春、秋材軟硬差別不大的木材。對(duì)音往來(lái)說(shuō)，最重要的是要把它裝得符合要求。 [BR][BR]即從縱橫兩個(gè)方面看，都必須直立在我們前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的，所以音柱的兩個(gè)端面必須修削成相應(yīng)的斜面，與之百分之百貼合。在實(shí)際操作上。有時(shí)要作多次反復(fù)調(diào)整才能達(dá)到要求。 [BR][BR]在音柱調(diào)節(jié)上，最主要的是要注意音柱的松緊度。琴的面、背板都是有彈性的薄木板，有一定的上下活動(dòng)的余地。在我們剛才所講的位顯上。如果音柱比較長(zhǎng)，它對(duì)面、背板就有較大的向外頂?shù)牧Γ@時(shí)音拄是撐得“緊”的。在同樣的位置上，如音柱 [BR][BR]相對(duì)稍短些，那么它對(duì)面、背板頂?shù)牧σ簿托。糁茄b得“松”的。因此必須根據(jù)琴的具體情況作調(diào)整。 [BR][BR]一般說(shuō)來(lái)，如果一把琴的琴板較薄，或者弧度較平坦，薄板的支撐力較弱，就需要把音往裝得緊一些。相反，如果琴板較厚，弧度較大，琴板較硬，就要把音柱裝得松一些。[BR]我們可以把琴看成一個(gè)受力體。如果琴弦產(chǎn)生的壓力與琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就處于一種良好的受迫振動(dòng)的狀態(tài)。發(fā)音靈敏，聲音持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)。如果這二者之間不平衡，那么琴就很難有好的音色了。 我們暫且不去研究琴弦張力、壓力這方面的情況。從琴的抵抗力（抗壓力）來(lái)說(shuō)，琴的形狀，琴板弧度、厚度、材料、狀態(tài)等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易調(diào)節(jié)的則是音柱。通過(guò)音柱松緊度的調(diào)節(jié)，可以取得某種程度的平衡，從而使琴發(fā)出理想的音色。實(shí)踐證明，按照上述要求調(diào)節(jié)音柱，其效果是令人滿意的。但也是不容易做到的。這需要嚴(yán)格要求，反復(fù)實(shí)踐，才能有所把握。那種盲目把音柱敲來(lái)敲去的“調(diào)節(jié)”，是沒(méi)有意義的，不可取的。不但難有好的結(jié)果，反而會(huì)損傷琴體。 琴馬 [BR][BR]小提琴的發(fā)音。琴馬是起著重要的傳導(dǎo)振動(dòng)作用的。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)作用，馬子本身的剛性是重要的。太軟，自身會(huì)發(fā)生撓曲振動(dòng)，太硬，則本身的質(zhì)量太大，缺乏必要的彈性。這兩種情況都是不佳的。目前幾乎所有的提琴都用硬的色木與白牛子木，修成傳統(tǒng)的馬子式樣。實(shí)踐證明，效果是好的。需要注意的是，在馬子受力的幾個(gè)部分要保持一定的剛性，不要太薄。 [BR][BR]琴馬的厚度以馬腳處4．5mm、頂端1．5mm為佳。在修割時(shí)要保持馬子的中心部分有足夠的厚度，不能均勻地修薄，應(yīng)在馬子中心部分的半圓區(qū)以外呈扇形地修薄（見(jiàn)圖6）。 [BR][BR]換句話說(shuō)，修好的馬子應(yīng)是中心部分稍為拱起，而不是完全平的。這個(gè)修削面，應(yīng)是朝琴頭方向的那一面。朝演奏者的這一面，是完全平的。馬子裝在琴上，由于強(qiáng)的拉力，趨向于朝琴頭方向傾斜。久而久之會(huì)把琴馬拉彎。而一旦琴馬變彎就無(wú)法很好地傳導(dǎo)弦<