二胡由胡琴發展而來，是弓弦類中流行最廣的樂器。
劉天華和阿炳是近代兩位杰出的二胡音樂家。
二胡：由胡琴發展而來，曾被稱為胡琴或南胡。流傳之廣非其它樂器可比。音色優美、表現力強，是我國主要的拉弦樂器之一，在獨奏、民族器樂合奏、歌舞和聲樂伴奏以及地方戲曲、說唱音樂中，都占有重要地位。
中國歷代禁忌頗多，二胡在清初亦曾遭禁。說的是清嘉慶接位后，尊乾隆為太上皇，一時朝廷形成二皇共政之局面。于是有關這“二皇”的事物、名目皆遭忌諱。戲曲唱腔中“二簧”，似有影射“二皇”之嫌，被看作是對嘉慶的不敬。而二胡上的兩根弦－－老弦、子弦亦稱二（兒）弦，又惹了“二皇”。更有甚者，若是在演奏二胡的過程斷了老弦或者子弦，那簡直是要遭殺頭的大禍。于是，在很長一段時期內，二胡被禁止，一直到晚清各種矛盾激化，朝庭無暇顧及時，梨園藝人手中方才響起二胡聲。
現在，二胡已成為流行最廣的樂器之一，無論是大街小巷還是窮鄉僻野，處處皆可聞到二胡聲。
二胡由胡琴發展而來，是弓弦類中流行最廣的樂器.劉天華和阿炳是近代兩位杰出的二胡音樂家。
說起二胡，難免要提到近代對二胡作出重大貢獻的兩位杰出音樂家劉天華和阿炳，民族音樂家劉天華（1895～1932）立足于民族民間音樂，借鑒西洋樂器小提琴，把中、西拉弦樂器技法融匯并加以創造，大大提高和豐富了二胡的表現力，把二胡提高到可供獨奏的地位，使它能在正式音樂會上演出。
劉天華還將二胡納入高等音樂學府與藝術院校的器樂教學中，設立了二胡專業。編寫了最早的二胡教本和練習曲，開創了民族器樂教學體系和劉天華二胡流派。并參考西洋樂器的構造原理，設計了新規格二胡。現在流行的二胡，就是在劉天華改革的二胡基礎上定型的。
阿炳，自幼隨父學習音樂，17歲時已通曉不少樂器，尤以二胡、琵琶為精。中年因眼疾雙目失明，被人稱為“瞎子阿炳”。他所作的《二泉映月》是二胡曲中百聽不厭的經典名曲.
二胡的曲目很多，早在20年代，劉天華就創作了《病中吟》、《良宵》、《空山鳥語》和《光明行》等10首形象鮮明、各具特色的二胡獨奏名曲。阿炳創作的《聽松》、《二泉映月》更是膾灸人口，別具一格。近30年來優秀二胡曲有《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》、《戰馬奔騰》等。
劉天華和阿炳是近代兩位杰出的二胡音樂家。
二胡：由胡琴發展而來，曾被稱為胡琴或南胡。流傳之廣非其它樂器可比。音色優美、表現力強，是我國主要的拉弦樂器之一，在獨奏、民族器樂合奏、歌舞和聲樂伴奏以及地方戲曲、說唱音樂中，都占有重要地位。
中國歷代禁忌頗多，二胡在清初亦曾遭禁。說的是清嘉慶接位后，尊乾隆為太上皇，一時朝廷形成二皇共政之局面。于是有關這“二皇”的事物、名目皆遭忌諱。戲曲唱腔中“二簧”，似有影射“二皇”之嫌，被看作是對嘉慶的不敬。而二胡上的兩根弦－－老弦、子弦亦稱二（兒）弦，又惹了“二皇”。更有甚者，若是在演奏二胡的過程斷了老弦或者子弦，那簡直是要遭殺頭的大禍。于是，在很長一段時期內，二胡被禁止，一直到晚清各種矛盾激化，朝庭無暇顧及時，梨園藝人手中方才響起二胡聲。
現在，二胡已成為流行最廣的樂器之一，無論是大街小巷還是窮鄉僻野，處處皆可聞到二胡聲。
二胡由胡琴發展而來，是弓弦類中流行最廣的樂器.劉天華和阿炳是近代兩位杰出的二胡音樂家。
說起二胡，難免要提到近代對二胡作出重大貢獻的兩位杰出音樂家劉天華和阿炳，民族音樂家劉天華（1895～1932）立足于民族民間音樂，借鑒西洋樂器小提琴，把中、西拉弦樂器技法融匯并加以創造，大大提高和豐富了二胡的表現力，把二胡提高到可供獨奏的地位，使它能在正式音樂會上演出。
劉天華還將二胡納入高等音樂學府與藝術院校的器樂教學中，設立了二胡專業。編寫了最早的二胡教本和練習曲，開創了民族器樂教學體系和劉天華二胡流派。并參考西洋樂器的構造原理，設計了新規格二胡。現在流行的二胡，就是在劉天華改革的二胡基礎上定型的。
阿炳，自幼隨父學習音樂，17歲時已通曉不少樂器，尤以二胡、琵琶為精。中年因眼疾雙目失明，被人稱為“瞎子阿炳”。他所作的《二泉映月》是二胡曲中百聽不厭的經典名曲.
二胡的曲目很多，早在20年代，劉天華就創作了《病中吟》、《良宵》、《空山鳥語》和《光明行》等10首形象鮮明、各具特色的二胡獨奏名曲。阿炳創作的《聽松》、《二泉映月》更是膾灸人口，別具一格。近30年來優秀二胡曲有《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》、《戰馬奔騰》等。
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