從理論上說(shuō)，手指在與琴鍵接觸之前，手臂進(jìn)行的所有動(dòng)作都可以稱為預(yù)備、連接動(dòng)作。預(yù)備、連接動(dòng)作從整體上保證了動(dòng)作的協(xié)調(diào)、流暢和順利運(yùn)行，但真正重要的是按鍵一剎那間指尖對(duì)琴鍵作用力的性質(zhì)。在這幾個(gè)毫米的空間、幾分之一秒的時(shí)間內(nèi)，手指用力大小、速度的快慢、按鍵的深淺，才是演奏者通過(guò)觸鍵控制聲音的基本領(lǐng)域。因此，觸鍵的研究應(yīng)當(dāng)以此為基點(diǎn)。
意念決定著動(dòng)作器官運(yùn)行的性質(zhì)，沒(méi)有意念的動(dòng)作就像沒(méi)有方向盤(pán)的汽車(chē)。演奏動(dòng)作的意念是演奏者音樂(lè)意愿、技巧概念的具體化。它不是籠統(tǒng)的、彌漫的，而應(yīng)該是集中的、明確的。演奏意愿的釋放是通過(guò)指尖和琴鍵的接觸而實(shí)現(xiàn)的。我們知道，雙手在大腦里占有兩塊最大的腦區(qū)，稱作運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)區(qū)。僅僅大拇指的一次運(yùn)動(dòng)，就需要大腦發(fā)出幾千個(gè)指令。在指尖上，每平方厘米有上千個(gè)感覺(jué)神經(jīng)末梢，因此指尖的觸覺(jué)分辨力非常靈敏。一個(gè)演奏者，只有真正敏銳地找到指尖在同琴鍵接觸之瞬間的觸覺(jué)點(diǎn)，并能把自己的音樂(lè)理解、音樂(lè)表達(dá)和技巧過(guò)程歸宿為指尖的某種感覺(jué)，才能把大腦發(fā)出的指令暢通無(wú)阻地傳達(dá)到琴鍵上，才能得心應(yīng)手地控制樂(lè)器、控制聲音，細(xì)致入微而又靈活自如地進(jìn)行演奏。
人在各種活動(dòng)的動(dòng)作操作中既表現(xiàn)出明顯的差別性，又有著許多共同之處。這些共性正是人類(lèi)得以廣泛學(xué)習(xí)掌握多種動(dòng)作操作的基礎(chǔ)。在這些共性中有一條基本的規(guī)律，那就是：主體的動(dòng)作意念總是集中指向動(dòng)作目的，不論是劈柴、切菜、踢球、擊劍、寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)，我們的注視點(diǎn)即意念點(diǎn)都是集中在動(dòng)作的著力部位（如斧刃、刀刃、腳尖、筆尖等等）而非用力部位上。比如打拳，拳擊者的意念集中在打擊的目標(biāo)上，力量凝聚在拳面上，而拳面只不過(guò)是力的接觸點(diǎn)和釋放點(diǎn)而已，它本身其實(shí)并不能發(fā)力。但唯有這樣，拳頭打出時(shí)才會(huì)有力。如果反過(guò)來(lái)，把意念引導(dǎo)到用力點(diǎn)上來(lái)，不論小臂、大臂的肌肉群，還是腕、肘、肩關(guān)節(jié)，出拳的力量就會(huì)明顯降低，動(dòng)作也會(huì)笨拙不堪。
指尖處在演奏動(dòng)作器官的最末端，就像在前線沖鋒陷陣的戰(zhàn)士。動(dòng)作的意念放在指尖之所以合理，除了其直接指向動(dòng)作的目標(biāo)外，還反映了人的動(dòng)作操作的另一個(gè)特點(diǎn)，那就是動(dòng)作的意念點(diǎn)越靠前，其操作就越靈巧，準(zhǔn)確性就越高，力量的傳遞就越集中。演奏中不僅以手指為主的動(dòng)作如此，以手腕為主動(dòng)作也要把意念放在指尖及其與琴鍵的接觸點(diǎn)上。很多學(xué)習(xí)者不明此理，往往本能地動(dòng)員起無(wú)關(guān)的動(dòng)作和彌漫性的力量，一個(gè)手指按鍵，全身都在用力，唯獨(dú)指尖沒(méi)有感覺(jué)。這種意念靠后的動(dòng)作，必然缺乏應(yīng)有的靈活性，顯得笨拙、遲鈍。手風(fēng)琴風(fēng)箱推拉的用力情形與此如出一轍。有些學(xué)生剛拉一會(huì)琴就覺(jué)得肩膀酸痛，就是因?yàn)樗麄儧](méi)有找到動(dòng)作的著力點(diǎn)（推風(fēng)箱時(shí)是大魚(yú)際，拉風(fēng)箱時(shí)是與風(fēng)箱皮帶接觸的手腕部位）。
“觸鍵后立即放松”是鍵盤(pán)樂(lè)器觸鍵方法中的共同要求，對(duì)它的作用怎樣評(píng)價(jià)也不會(huì)過(guò)頭。概括地說(shuō)，它體現(xiàn)了演奏技巧中最根本的兩項(xiàng)原則：
張弛有致、勞逸結(jié)合、節(jié)約有效的原則
肌肉不能不限制地加以使用。長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)使用某些肌群，會(huì)過(guò)早地誘發(fā)肌肉疲勞、僵硬甚至痙攣的發(fā)生。觸鍵后立即放松，就是盡可能使觸鍵用力部位和用力時(shí)間減少到最低限度。初學(xué)者可以通過(guò)手腕的輕度拱起和手臂的輕松搖動(dòng)來(lái)體會(huì)放松的感覺(jué)。更成熟有效的方法是在意念的關(guān)照下，觸鍵后迅速把肌群的收縮狀態(tài)變?yōu)樗沙跔顟B(tài)，只保留最小的重量于琴鍵，這個(gè)過(guò)程從動(dòng)作外觀上幾乎看不出什么變化，但內(nèi)部卻是完全放松下來(lái)了。重心正確移動(dòng)的原則
一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的物體，其重心總是處在不斷移動(dòng)之中。重心的靜止，就意味著運(yùn)動(dòng)的停止。重心移動(dòng)的速度與運(yùn)動(dòng)的靈活性密切相關(guān)。乒乓球運(yùn)動(dòng)員在準(zhǔn)備接球時(shí)，必須讓重心在兩腳之間頻繁變換，才能使身體在瞬間向任意方向快速移動(dòng)。即使在日常的行走中，身體的重心也只在一只腳踏地的一剎那間才全部落在它上面，但隨著另一只腳的抬起，重心便又迅即轉(zhuǎn)入移動(dòng)狀態(tài)。觸鍵后立即放松，就意味在演奏進(jìn)行當(dāng)中，不能將手臂的重心穩(wěn)定地停留在任何一個(gè)琴鍵上。而要在觸鍵之后通過(guò)手腕不同程度的拱起和側(cè)向移動(dòng)，使重心向下一個(gè)按鍵位置轉(zhuǎn)移。
手風(fēng)琴的發(fā)音特點(diǎn)，規(guī)定了其聲音的性質(zhì)主要取決于風(fēng)箱的不同用力方法。與鋼琴重量彈奏法不同的是，手風(fēng)琴觸鍵時(shí)手指不需要施加過(guò)多的重量，而只要能夠有效地控制下鍵的速度和深度即可。因此，只要能夠保證手指方便自如地按鍵，演奏動(dòng)作的幅度便越小越好。這就是為什么眾多的手風(fēng)琴家都主張要采用低指位觸鍵的真正原因。但是，貼鍵演奏是一個(gè)大前提之下采用的具體方法，而非觸鍵的絕對(duì)化標(biāo)準(zhǔn)。在實(shí)際演奏中，不能削足適履，在任何情況下均強(qiáng)行要求貼鍵演奏。由于手風(fēng)琴觸鍵只需要很少一點(diǎn)重量，有的學(xué)生就把胳膊的重量提起來(lái)，這是不正確的，它必定會(huì)使整個(gè)手臂變僵。聰明的辦法是把大部分重量掛在肩膀上。
明白了觸鍵法的這些實(shí)質(zhì)性原理，我們就能分清動(dòng)作的輕重主次，關(guān)于觸鍵的許多問(wèn)題就會(huì)豁然開(kāi)朗，迎刃而解。
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